本文關(guān)鍵詞：從存在到虛無——談西方現(xiàn)代派戲劇語言主體的缺失，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《外語研究》 2012年04期

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從存在到虛無——談西方現(xiàn)代派戲劇語言主體的缺失

【摘要】：20世紀(jì)西方現(xiàn)代派戲劇的戲劇語言逐漸同語言的發(fā)出者發(fā)生游離和脫節(jié),人物的對話不再顯示出人物的個性,語言成為漂浮在人物性格之上的流浪者。象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇和荒誕派戲劇,其諸多要素具有表意性、符號性和象征性,而這一切都來自于劇作家對現(xiàn)實的主觀感受和藝術(shù)理念,這勢必消解人物語言對自身性格和個人意圖表達(dá)的可能性。戲劇要素的"物"化傾向越來越明顯,尤其在荒誕派戲劇中"物"(即道具)在戲劇中作為一個獨立的敘事形象具有很強的非理性、不確定性、不可知性以及不可抗拒性,它不僅加深了戲劇語言與人物性格的脫節(jié),而且延伸和突破了傳統(tǒng)戲劇語言的敘事功能,成為劇作家物化精神的體現(xiàn)。

【作者單位】： 廣州大學(xué);
【關(guān)鍵詞】：
【基金】：
【分類號】：I106.3
【正文快照】：

在傳統(tǒng)戲劇中語言與語言的發(fā)出者(即角色)在內(nèi)在關(guān)系上是一致的,與人物的所思所想以及人物性格有著密切的聯(lián)系。正如許多評論者在評價莎士比亞的戲劇人物時經(jīng)常贊譽其戲劇語言具有高度的個性化,這是因為以對話為基礎(chǔ)的戲劇,其每一句臺詞都要符合人物的性格、身份、教養(yǎng)、經(jīng)歷

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