本文選題：戲劇 + 歌劇　； 參考：《四川戲劇》2017年07期

【摘要】：由于歌劇的特點,來源于同名話劇的文學(xué)內(nèi)容一般會做不同程度的改編,之后原文本容量、結(jié)構(gòu)被大幅度改變,會失去獨立存在的意義,這樣,音樂戲劇與純戲劇相比有結(jié)構(gòu)上的缺陷,所以文學(xué)研究者一般不會把歌劇腳本作為文學(xué)來對待。世界戲劇史上,極少有共用文本的戲劇和歌劇兩種體裁獲得成功的事例,但也有例外的情況,比利時作家梅特林克在1883年創(chuàng)作的詩劇《佩莉亞斯與梅里桑德》成功的上演,30年后法國作曲家德彪西未對同名話劇做任何文本的改編,譜曲后同名歌劇上演獲取成功。這兩種共用文學(xué)文本的戲劇形式在各自領(lǐng)域留下了重要的影響,必然或是偶然?有學(xué)者表示德彪西努力想要在音樂上達成與梅特林克在《佩莉亞斯與梅里桑德》中文學(xué)因素一樣共同的戲劇"立意"是個重要的因素,謹在此分析兩種"范式"的戲劇成功因素以及對我國歌劇創(chuàng)作的啟示。
[Abstract]:Because of the characteristics of the opera, the literary content derived from the drama of the same name will generally be adapted to varying degrees. After that, the original text capacity and structure will be greatly changed, and the meaning of independent existence will be lost. Musical drama has structural defects compared with pure drama, so literary researchers do not treat opera script as literature. In the history of the world's drama, there have been few examples of the success of the two genres of drama and opera with common texts, but there have been exceptions. In 1883, Belgian writer Metlinke's poem play "Perias and Melisand" was successfully performed. Thirty years later, French composer Debussy did not make any adaptation of the drama of the same name, and the opera of the same name was performed successfully after the composition. These two forms of drama, which share literary texts, have left an important influence in their respective fields, inevitably or accidentally. Some scholars say Debussy's efforts to reach the same "idea" in music as Matelink's Chinese studies in Perilas and Melisand are an important factor. This paper analyzes the successful factors of the two paradigms and their enlightenment to Chinese opera creation.
【作者單位】： 聊城大學(xué)音樂學(xué)院;
【基金】：2015年山東省教育廳高校人文社科項目“簡約主義作曲家約翰·亞當斯的早期歌劇研究”(項目編號:j15wf52) 2017山東省文化廳科研項目“當代作曲家約翰·亞當斯的中期歌劇研究”(項目編號:201706100)的階段性成果
【分類號】：J832

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本文編號：1968125