發(fā)布時(shí)間：2018-05-29 23:15

  本文選題：淮劇 + 蘇北�。� 參考：《戲曲藝術(shù)》2012年03期

【摘要】：正上世紀(jì)八十年代之初,淮劇宗師筱文艷先生從上海赴蘇北,幾經(jīng)周折找到梁偉平的住所為上�；磩F(tuán)引進(jìn)人才。二十幾年過去了,事實(shí)證明筱先生確實(shí)慧眼識珠,如今梁偉平不僅是上淮的當(dāng)家小生,而且已經(jīng)把筱文艷傳下來的接力棒牢牢握在手里。劇作家喬谷凡說:上�；磩F(tuán)在筱文艷時(shí)代所創(chuàng)劇目多數(shù)是旦角為主,如今則是以生行為主了。這個(gè)變化是怎樣實(shí)現(xiàn)的?說明了什么規(guī)律?為此我們先要分析一下梁偉平的藝術(shù)。
[Abstract]:In the early 1980s, Mr. Xiao Wenyan, a master of Huai Opera, traveled from Shanghai to northern Jiangsu, where he found Liang Weiping's residence to bring in talent for the Shanghai Huai Opera Troupe. More than two decades later, Mr. Shinoshi has proved to be wise, and now Liang Weiping is not only the boss of Huai, but also holds the baton passed down by Xiao Wenyan in his hands. Playwright Qiao Gufan said: most of the plays created by Shanghai Huai Opera Troupe in the Xiao Wenyan era are mainly danjiao. How did this change happen? What's the rule? To this end, we first have to analyze the art of Liang Weiping.
【分類號】：J825

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