本文關(guān)鍵詞：孟京輝先鋒戲劇論析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

孟京輝

２００９／１１ 文藝爭鳴 藝術(shù)

藝術(shù)

孟京輝先鋒戲劇論析

黃愛華

曾幾何時(shí)，當(dāng)今中國最受青年觀眾喜愛、也最具爭議的先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝，以其“孟氏戲劇”這一金字招牌，在劇壇獨(dú)樹一幟。從上世紀(jì)90年代至今，作為中國當(dāng)代先鋒戲劇的領(lǐng)軍人物之一，孟京輝對戲劇的先鋒意識和實(shí)驗(yàn)探索一直沒有停止過，盡管時(shí)常毀譽(yù)參半，但他仍堅(jiān)持走自己的路，時(shí)不時(shí)給年輕觀眾以期待、以驚喜、以疑惑、以滿足�！稇賽鄣南！返让鲜掀放苿∵�在一遍遍地上演，《迷宮》、《兩條狗的生活意見》、《愛比死更冷酷》等新作又不斷地被推出、熱演：《戀愛的犀�！穯柺朗�，全國巡演數(shù)百場，成為中國當(dāng)代愛情劇中的經(jīng)典；童話劇《迷宮》以魔幻形式登場，首創(chuàng)中國兒童劇兩年內(nèi)演出百場的紀(jì)錄，激活了兒童劇的創(chuàng)作演出市場；《兩條狗的生活意見》，以“觀眾笑聲630次、掌聲140次”而創(chuàng)下笑聲、掌聲之最，被視為“2007年度最成功的小劇場話劇”；《愛比死更冷酷》根據(jù)德國新浪潮電影代表人物法斯賓德的同名電影改編，是中國第一部關(guān)在玻璃墻里演出、觀眾帶著耳機(jī)觀看的話劇，開創(chuàng)了“舞臺電影”的先河……

20世紀(jì)90年代初期，孟京輝開始以新銳人物的面貌出現(xiàn)在中國當(dāng)代劇壇，并一度與林兆華、牟森并稱，被譽(yù)為“北京劇壇三劍客”。經(jīng)過近20年的艱難探索和苦心經(jīng)營，孟京輝的戲劇現(xiàn)已是中國先鋒劇壇最有活力、同時(shí)也是最有持久影響力的一支。如果把孟京輝的先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇作一粗略的盤點(diǎn)，可以

(1991)、列出如下一份長長的名單：《禿頭歌女》《等(1991)、(1992)、(1993)、待戈多》《思凡》《陽臺》《我愛

(1994)(1995)、XXX》《放下你的鞭子沃依采克》《阿Q

同志》(1996)、《愛情螞蟻》(1997)、《壞話一條街》(1998)、《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》（1998）、《戀愛的犀牛》(1999)、《盜版浮士德》(1999)、《臭蟲》(2000)、《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》（2002）、《迷宮》（2004）、《琥珀》（2005）、《鏡花水月》（2006）、《艷遇》（2007）、《兩條狗的生活意見》（2007）、《愛比死更冷

（1)酷》（2008）、《空中花園》（2009）等。其中，大部分

為小劇場戲劇，也有作商業(yè)性演出的大劇場戲劇。這些不拘一格的先鋒戲劇，見證了孟京輝近20年的藝術(shù)探索，充滿艱辛。

比起十余年前的年輕氣盛，，人到中年的孟京輝顯然平和了許多，也氣定神閑了許多，甚至謙虛地說自己還沒有形成“模式”。但放在當(dāng)今中國劇壇，孟京輝無疑是有著獨(dú)特風(fēng)格的先鋒戲劇導(dǎo)演，而且不管他是否意識到，他的“孟氏風(fēng)格”已然成為一種模式。下面試結(jié)合作品，從戲劇精神、審美取向和美學(xué)追求三方面對孟京輝先鋒戲劇的風(fēng)格模式作些探討。

一、戲劇精神：現(xiàn)實(shí)并理想著

現(xiàn)實(shí)與理想，看起來是一對矛盾，其在戲劇思潮和創(chuàng)作方法上的分野，也似乎分屬于現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大不同的范疇。但在先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝這里，現(xiàn)實(shí)與理想可以同時(shí)并存，現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義理想可以同現(xiàn)代派藝術(shù)手法有機(jī)地融合在一

102

  本文關(guān)鍵詞：孟京輝先鋒戲劇論析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。