本文選題：戲曲形式　切入點(diǎn)：偏安一隅　出處：《中國戲劇》2017年02期

【摘要】：正2016年終歲末,《文匯報(bào)》刊登了馮亞兵的題為《偏安一隅的梨園戲以“殘孤”保留傳統(tǒng)的記憶》的文章(以下簡(jiǎn)稱馮文)。配發(fā)的編者題記寫道:“在剛剛結(jié)束的2016年上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)中,三場(chǎng)梨園戲《劉智遠(yuǎn)》、《朱文》、《朱買臣》一票難求。《朱買臣》的演出時(shí)間有3個(gè)多小時(shí),沒有中場(chǎng)休息,唱念皆是大多數(shù)此地觀眾聽不明白的閩南語,然而演出現(xiàn)場(chǎng),加座兩排還坐不下觀眾,很多人坐在地板上看完全場(chǎng)。事實(shí)上,這些年
[Abstract]:At the end of the year of 2016, Wen Wei Po published an article by Feng Yabing, entitled "the Pear Garden Drama in a Pear Garden with" residual Gu "to preserve the traditional memory" (hereinafter referred to as Feng Wen-kuo. The editor's inscription on the distribution is as follows: "in the just over 2016 years," Shanghai small Theater Opera Festival, The three Li Yuan operas, "Liu Zhiyuan", "Zhu Wen", "Zhu Mashen", were difficult to obtain. The performance lasted more than three hours, with no intermission, and singing and recitation were all in Minnan, which most of the audience here did not understand. However, the performance was on the scene. Two rows of extra seats can't hold the audience. Many people sit on the floor and watch the whole house. In fact, over the years,
【作者單位】： 山東省藝術(shù)研究院;

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