本文選題：全息藝術(shù)　切入點(diǎn)：戲曲文化　出處：《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》2015年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：本文探究了戲曲與古老的、傳統(tǒng)的“全息”思維觀念的關(guān)系。筆者認(rèn)為中國(guó)人的“全息”思維觀念,恰是制約戲曲藝術(shù)生成與發(fā)展的內(nèi)在文化原動(dòng)力,其不但引導(dǎo)著戲曲藝術(shù)的生命成長(zhǎng),締造了戲曲藝術(shù)的形式特征,甚至也是導(dǎo)致戲曲晚成的諸多因素之一。而在戲曲成熟之后,中國(guó)的“全息”思維,從觀念形態(tài)的高度把戲曲“綜合”藝術(shù)特征固定下來(lái),強(qiáng)化起來(lái),使之不能夠變化,不能夠分化,使得戲曲以其自古以來(lái)不變其“全息”之本的藝術(shù)形態(tài),傲然屹立于世界戲劇藝術(shù)之林。
[Abstract]:This paper probes into the relationship between opera and the ancient and traditional "holographic" thinking concept. The author thinks that the Chinese "holographic" thinking concept is the internal cultural motive force that restricts the formation and development of opera art. It not only guides the life growth of the opera art, but also creates the formal characteristics of the opera art, and even is one of the many factors leading to the late success of the opera. And after the drama matures, the Chinese "holographic" thinking, From the perspective of ideologies, the artistic features of "synthesis" of opera are fixed and strengthened, so that they cannot be changed and can not be differentiated, so that the traditional Chinese opera has remained unchanged in its artistic form of "holography" since ancient times. Stands proudly in the world drama art forest.
【作者單位】： 中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系;
【分類號(hào)】：J82

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本文編號(hào)：1628313