本文選題：方旭　切入點(diǎn)：我這一輩子　出處：《戲劇文學(xué)》2015年06期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正與經(jīng)典對話,往往是最困難的。時(shí)下的小劇場話劇,借助資本與市場的通神魔力,呈現(xiàn)出市面繁榮、人丁興旺的局面。"爆笑劇"、"職場劇"、"懷舊劇"、"懸疑劇"等等層出不窮,而在這諸般收益頗豐的通衢大道之外,方旭卻偏偏選擇了一條崎嶇難行、少人問津的偏僻小徑,執(zhí)著地對老舍作品進(jìn)行改編。從參演林兆華的《老舍五則》,到自己編導(dǎo)《我這一輩子》《貓城記》《離婚》,數(shù)年間,方旭和他的"老舍戲"已悄然成為京城話劇圈一個(gè)不容忽視、戛戛獨(dú)造的存在。這其中,方
[Abstract]:It is often the most difficult to talk to the classics. Nowadays, small theater plays, with the help of the magic of capital and the market, present a situation of prosperity and prosperity of the market. "laugh drama", "career drama", "nostalgia drama", "suspense drama" and so on emerge in endlessly. On the other hand, in addition to the thoroughfare, Fang Xu chose a difficult, rugged road with few people to follow. He persistently adapted Lao She's works. From taking part in Lin Zhaohua's five Lao She, to compiling and directing "my Life", Cat City, divorce, over the years, Fang Xu and his "Lao She Opera" have quietly become an important part of the Peking City drama circle. The unique existence of Cannes.
【作者單位】： 首都師范大學(xué)文學(xué)院;
【分類號】：J824

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1624505