本文選題：藏戲　切入點：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)　出處：《西藏研究》2017年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：藏戲是藏區(qū)戲曲系統(tǒng)中諸多劇種和流派的統(tǒng)稱。傳統(tǒng)藏戲在廣場等空曠地帶演出,現(xiàn)代藏戲呈現(xiàn)出舞臺化演出趨勢。廣場表演利于觀眾與演員之間的交流,且體現(xiàn)出民主性和自由性;舞臺表演則弱化二者交流,觀眾位置固定,演員被局限于舞臺。從觀演一體的傳統(tǒng)廣場戲發(fā)展到觀演隔離的現(xiàn)代舞臺戲,受各種因素影響。舞臺化趨勢對藏戲這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言,利弊參半。藏戲的傳承和發(fā)展需要注重原生態(tài),要打破"第四堵墻"和所有的"墻",創(chuàng)造觀演一體的交流氛圍。
[Abstract]:Tibetan opera is a general term for many kinds of plays and schools in the Tibetan opera system. Traditional Tibetan opera is performed in open areas such as squares, and modern Tibetan opera shows a trend of stage performance. Square performances are conducive to the communication between the audience and the actors. The stage performance weakens the communication between the two, the audience position is fixed, and the actors are confined to the stage. Influenced by all kinds of factors, the trend of stage is not good or bad for the intangible cultural heritage of Tibetan opera. The inheritance and development of Tibetan opera need to pay attention to the original ecology, to break the "4th walls" and all the "walls", and to create an atmosphere of communication.
【作者單位】： 西藏民族大學(xué);
【基金】：教育部人文社會科學(xué)研究西部和邊疆地區(qū)項目“西藏民族民間游藝調(diào)查及其旅游開發(fā)研究”(項目編號:16XJC850002)階段性成果
【分類號】：J825

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 ZiLdjiaN;再一次,人類VS機器人[機械公敵]韓國3區(qū)雙碟版[J];電影評介;2004年12期

2 吳冠平;;風格VS類型:電影少壯派的2012[J];藝術(shù)評論;2013年02期

3 何葉舟;;戰(zhàn)無雙 好功夫VS爛導(dǎo)演[J];世界電影之窗;2009年06期

4 史志文;;《快樂到家》 快樂家族VS“汪星人”[J];東方電影;2013年01期

5 李志敏;;電影意識形態(tài)批評:中國vs西方[J];電影新作;2007年04期

6 禾刀;;保護電影版權(quán)VS降低票價[J];聲屏世界;2010年06期

7 曼杰特·克里帕拉尼;羅恩·格羅弗;金晶;;寶萊塢VS好萊塢[J];對外大傳播;2003年04期

8 ;尖峰時刻——東方的功夫高手VS西方的搞笑專家[J];電氣技術(shù);1998年06期

9 劉嘉琦;;華表的透視裝VS說不清的電影專項基金[J];東方電影;2011年09期

10 耶斯特·皮塔瓦拉;陶媛;;好萊塢VS寶萊塢[J];國外社會科學(xué)文摘;2006年04期

相關(guān)重要報紙文章 前4條

1 徐志遠;婉約詞VS梆子腔[N];安徽日報;2004年

2 李櫻;花木蘭　中國電影VS美國動漫[N];人民日報海外版;2006年

3 本報記者 端木晨陽;《熊出沒》vs《喜羊羊6》制作[N];中國電影報;2014年

4 Hy Hollinger 翻譯 如今;電影VS世界杯 一場充滿回避的苦戰(zhàn)[N];中國電影報;2006年

，

本文編號：1614797