本文關(guān)鍵詞：電視真人秀節(jié)目的戲劇化特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

電視真人秀節(jié)目的戲劇化特征 2378字 投稿：邱懫懬

全文2頁(yè) 共2378字

戲 劇 編第一章、概述1戲劇的定義：這里所說(shuō)的戲劇，專(zhuān)指有古希臘人創(chuàng)造和西方形成悠久傳統(tǒng)，并于20世紀(jì)初傳入中國(guó)，由演員按照逼真的審美觀(guān)念，在舞臺(tái)上以說(shuō)話(huà)和扮演人物故事表現(xiàn)人類(lèi)生活的一種藝術(shù)形式。2戲劇的本質(zhì)：演員扮演人物故事。3話(huà)劇的由來(lái)：在20世…

泉州地方戲劇 泉州擁有絢麗多彩的動(dòng)態(tài)文化，是中國(guó)南戲的主要發(fā)祥地之一，有“戲曲之鄉(xiāng)”、“木偶之城”、“南音之都”、“福建半壁江山”等美譽(yù)。不僅有“宋元南戲遺響”的梨園戲、提線(xiàn)木偶戲、布袋戲、打城戲和“漢唐古樂(lè)”南音，還有起源于明末清初的高甲戲等藝術(shù)瑰…

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電視真人秀節(jié)目的戲劇化特征

摘要：電視真人秀節(jié)目作為一種電視節(jié)目類(lèi)型，如今已經(jīng)成為電視屏幕的主體，受到電視人和觀(guān)眾的青睞。在電視娛樂(lè)化的過(guò)程中，真人秀扮演著越來(lái)越重要的角色。電視真人秀節(jié)目充分吸收戲劇藝術(shù)的精髓，使戲劇因素和戲劇手段向電視節(jié)目大量滲透，表現(xiàn)出戲劇化的特征。電視真人秀節(jié)目的戲劇性表現(xiàn)在戲劇動(dòng)作、戲劇沖突、戲劇情境、假定性等四個(gè)方面。戲劇性是把雙刃劍，適度地運(yùn)用戲劇性手法可以增加真人秀節(jié)目的觀(guān)賞性和吸引力；而過(guò)度地使用戲劇性手段，人為地制造生活，以展現(xiàn)游戲狀態(tài)中的人的夸張和變形來(lái)迎合觀(guān)眾，最終勢(shì)必會(huì)影響到真人秀節(jié)目的生存和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：真人秀；戲劇性；假定性

真人秀作為一種電視節(jié)目形態(tài)，無(wú)論從節(jié)目的數(shù)量還是從收視率來(lái)看，都已成為當(dāng)今電視節(jié)目的重要形態(tài)。形形色色的真人秀節(jié)目打造了一個(gè)泛真人秀時(shí)代。在經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程與媒介全球化進(jìn)程疊加的當(dāng)下，在不同文化之間的交流與融合進(jìn)程中，海外成熟的真人秀節(jié)目被紛紛引進(jìn)，并進(jìn)行本土化改造，真人秀的節(jié)目理念、制作特點(diǎn)和內(nèi)在規(guī)律為其他節(jié)目形態(tài)帶來(lái)了新的電視元素和技巧。

一、“真人秀”的話(huà)語(yǔ)源流與文化分析

如果從學(xué)術(shù)的角度看，“真人秀”或真實(shí)電視（Reality TV）是一個(gè)指代寬泛的業(yè)界術(shù)語(yǔ)。電視真人秀節(jié)目流行于20世紀(jì)90年代的西方，其中影響力最大的節(jié)目是英國(guó)廣播公司制作的《流行偶像》。該節(jié)目采用“出售版權(quán)，復(fù)制播出”的制作模式，10年間創(chuàng)造了在全球累計(jì)播出170多季，觀(guān)眾達(dá)到3.7億，近30億人投票的收視神話(huà)。在電視真人秀節(jié)目中，通常是普通人在規(guī)定的情境中，按照預(yù)設(shè)的游戲規(guī)則，為了達(dá)成某個(gè)勝利目標(biāo)而采取行動(dòng)，制作者通過(guò)電視對(duì)整個(gè)過(guò)程進(jìn)行真實(shí)記錄和藝術(shù)加工。其最大的特點(diǎn)是具有不可預(yù)測(cè)的戲劇化沖突。其節(jié)目特征可歸納為“一種動(dòng)態(tài)的具有目的性的線(xiàn)形的敘事模型，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目標(biāo)，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工”①。

真人秀節(jié)目2002年才正式登陸中國(guó)大陸，在這之前的電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)90年代初中期，以《正大綜藝》、《綜藝大觀(guān)》等為代表的綜藝階段；第二階段是20世紀(jì)90年代后期，以《快樂(lè)大本營(yíng)》、《歡樂(lè)總動(dòng)員》等綜合娛樂(lè)節(jié)目以及《玫瑰之約》等愛(ài)情速配節(jié)目為代表的綜藝娛樂(lè)階段；第三階段是新世紀(jì)初，以深受歐美娛樂(lè)節(jié)目影響的《幸運(yùn)52》、《開(kāi)心辭典》等為代表的益智娛樂(lè)節(jié)目。第四個(gè)階段則是受到《生存者》、《老大哥》、《美國(guó)偶像》、《學(xué)徒》等歐美節(jié)目直接影響、甚至直接移植過(guò)來(lái)的完全真人秀階段。平民和明星的生活被戲劇化，個(gè)人的私生活在一種戲劇性的場(chǎng)景中被重構(gòu)，真人成了秀。“參與者+競(jìng)賽+隱私記錄+巨獎(jiǎng)”成為新的娛樂(lè)模式。在電視娛樂(lè)化的過(guò)程中，真人秀扮演著越來(lái)越重要的角色。

二、真人秀節(jié)目的戲劇化特征

戲劇是人類(lèi)最古老的藝術(shù)形式之一，亞里士多德對(duì)戲劇本質(zhì)的界定是：戲劇是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿。而戲劇性則包含動(dòng)作、情境、沖突、情節(jié)、假定性等因素。戲劇就其本質(zhì)而言，就是動(dòng)作的藝術(shù)。無(wú)論是亞里士多德從古希臘戲劇中總結(jié)出的戲劇主張，還是“體驗(yàn)派”的大師斯坦尼斯拉夫斯基、“表現(xiàn)派”的領(lǐng)袖梅耶荷德，都一致認(rèn)為：動(dòng)作是戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)。而戲劇動(dòng)作的出現(xiàn)，是由于帶有假定性的戲劇情境的設(shè)定。一定的戲劇情境導(dǎo)致人物出于各自的目的有所行動(dòng)，不同的人物有著不同的動(dòng)機(jī)，便會(huì)產(chǎn)生沖突，沖突的發(fā)生、發(fā)展和解決就構(gòu)成了戲劇情節(jié)。電視真人秀節(jié)目的戲劇化是指這些節(jié)目充分吸收戲劇藝術(shù)的精髓，使戲劇因素和戲劇手段向電視節(jié)目大量滲透。“戲劇化導(dǎo)致電視節(jié)目的情景更集中，行為動(dòng)機(jī)更易產(chǎn)生，人物動(dòng)作更密集，沖突更劇烈，非虛構(gòu)的電視節(jié)目觀(guān)賞性大大增強(qiáng)，足以和電視劇分庭抗禮。”②

我們可以熱門(mén)電視節(jié)目《中國(guó)好聲音》為例來(lái)考察這些戲劇因素的存在。《中國(guó)好聲音》的節(jié)目制作者設(shè)定了一個(gè)看似真實(shí)的情境，成千上萬(wàn)愛(ài)好唱歌的人們共同競(jìng)爭(zhēng)唯一的中國(guó)好聲音的冠軍名額，成為中國(guó)年度好聲音的誘惑煽動(dòng)了競(jìng)爭(zhēng)者的動(dòng)機(jī)，他們?yōu)榱巳〉脛倮ハ喔?jìng)爭(zhēng)，他們的行動(dòng)必然導(dǎo)致沖突，因?yàn)槌晒φ咧挥幸粋�(gè)。經(jīng)過(guò)導(dǎo)師盲選·選手分班、導(dǎo)師考核、進(jìn)階之秀、巔峰之夜等多輪競(jìng)賽之后，有人落敗有人勝利，一部生活劇就此落幕。由于競(jìng)賽規(guī)則限定，人物的行動(dòng)、活動(dòng)場(chǎng)景和時(shí)間相對(duì)固定，這非常符合戲劇“三一律”的要求，而人為設(shè)定競(jìng)賽規(guī)則使真人秀節(jié)目的情境具有一種戲劇化的假定情境特征。

（一）戲劇動(dòng)作

行動(dòng)或者動(dòng)作是戲劇的最基本要素，真人秀節(jié)目更強(qiáng)調(diào)激發(fā)動(dòng)作，更多地呈現(xiàn)動(dòng)作，兩者在這方面非常接近。真人秀節(jié)目通過(guò)復(fù)雜的環(huán)節(jié)設(shè)置，使人物的動(dòng)作更密集，更有強(qiáng)度。比如在《中國(guó)最強(qiáng)音》逆襲戰(zhàn)第四場(chǎng)中，8位選手通過(guò)本場(chǎng)比賽最終只有一位能夠進(jìn)入冠軍組，賽制非常緊湊和殘酷，8位選手通過(guò)場(chǎng)外小考、導(dǎo)師評(píng)分后，小考成績(jī)排名后四位的選手首先出局，，失去當(dāng)天登臺(tái)比賽的資格；剩下4位入圍選手，小考成績(jī)第三名和第二名、第一名和第四名的歌手分別兩兩比拼，導(dǎo)師評(píng)分；勝出的兩個(gè)選手中，由本場(chǎng)抽簽決定的X導(dǎo)師以一票決定權(quán)，選出最終升級(jí)的優(yōu)勝者，也就是最終進(jìn)入冠軍組的人選。小考第四名尹熙水和第一名艾怡良兩兩對(duì)決，艾怡良勝出；第三名林軍和第二名墨綠森林兩兩對(duì)決，林軍勝出，本場(chǎng)的X導(dǎo)師由章子怡抽中，她艱難地選出艾怡良進(jìn)入冠軍組。在這樣的情境中，每個(gè)選手的動(dòng)作目的是明確的，即竭盡全力唱好最后一首歌，得到四位導(dǎo)師的肯定，拿到唯一的進(jìn)入冠軍組的名額。每個(gè)選手的動(dòng)作都體現(xiàn)了在有限的時(shí)間里完成一個(gè)順序呈現(xiàn)的相對(duì)完整的過(guò)程。無(wú)論是選手或者是導(dǎo)師的動(dòng)作都表現(xiàn)得非常密集。

那么，什么是真人秀節(jié)目所鐘愛(ài)的戲劇動(dòng)作呢？筆者認(rèn)為是布萊希特所贊賞的“劇中的小劇”。戲劇理論家譚霈生這樣解釋?zhuān)?ldquo;動(dòng)作要有目的性、要集中統(tǒng)一，要發(fā)展迅速，這一切，都使沖突成為不可缺少的。”③

電視真人秀節(jié)目的戲劇化特征摘要：電視真人秀節(jié)目作為一種電視節(jié)目類(lèi)型，如今已經(jīng)成為電視屏幕的主體，受到電視人和觀(guān)眾的青睞。在電視娛樂(lè)化的過(guò)程中，真人秀扮演著越來(lái)越重要的角色。電視真人秀節(jié)目充分吸收戲劇藝術(shù)的精髓，使戲劇因素和戲劇手段向電視節(jié)目大量滲透，…

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