本文關(guān)鍵詞： 古典戲曲 現(xiàn)代審美需求 契合點(diǎn) “拆墻”　出處：《文化遺產(chǎn)》2014年06期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：余笑予是新時(shí)期以來真正開拓現(xiàn)代戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的功勛卓著者,也是最早明確提出戲曲的創(chuàng)作、演出"應(yīng)該確立導(dǎo)演的主導(dǎo)地位"的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)家及當(dāng)代臺灣戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的引領(lǐng)者。他雖然作為在解放初期就系統(tǒng)受過斯坦尼導(dǎo)演體系思維訓(xùn)練的極少數(shù)的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)家之一,但他的戲曲現(xiàn)代戲的導(dǎo)演思路卻處處都可見出他對他所非常熟悉的傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)性元素的借鑒痕跡,而與百年來戲曲變革的魔咒——話劇+唱——若即若離。這是非常耐人尋味的。追尋其根源就在于他自覺地尋求古典戲曲與現(xiàn)代戲曲觀眾審美需求的最佳契合點(diǎn),這構(gòu)成了余笑予戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的最主要特征,具體體現(xiàn)在以下幾個方面:一是"將楚劇這種地方花鼓戲的一些活潑自由的東西注入比較古老而規(guī)范的京劇中去";二是"尋覓與建構(gòu)新的演出樣式";三是追求具有當(dāng)代審美意識和劇場效果的"當(dāng)代戲曲";四是在劇目選擇和導(dǎo)演處理上尊重彰顯劇種特色;五是以對流派創(chuàng)始人獨(dú)創(chuàng)精神的學(xué)習(xí)來反對"流派隔離";六是以強(qiáng)化戲曲導(dǎo)演的中心地位來最有效地凸顯表演藝術(shù)家的才華;七是堅(jiān)守技藝的表演與趣味的呈現(xiàn)并重的導(dǎo)演理念。為此,他反復(fù)強(qiáng)調(diào)他所提出的"拆墻"觀念。
[Abstract]:Yu Xiaoyu, who has truly developed the art of modern opera director since the new period, is also the first to explicitly propose the creation of traditional Chinese opera. "should establish the dominant position of directors" opera director artist and contemporary Taiwan opera director art leader. Although he was a system in the early liberation of the Stanni director system of thinking training in the very few. One of the opera director artists, But his thinking of directing modern drama can be seen everywhere he is very familiar with the traditional opera elements of the performance of the traces of reference, It is very intriguing to pursue the magic mantra that has changed over the past hundred years-the singing of modern drama. It is very thought-provoking. To pursue its roots lies in his conscious search for the best fit of the aesthetic needs of the audience of classical opera and modern opera. This constitutes the most important feature of Yu Xiaoyu's opera directing art. It is embodied in the following aspects: first, "inject some lively and free things of Chu opera into the relatively old and standardized Beijing Opera"; second, "seek and construct a new performance style"; and third, pursue a new style of performance. "Contemporary drama" with contemporary aesthetic consciousness and theatrical effect, fourth, show the characteristics of drama in the selection of plays and the treatment of directors; The fifth is to oppose "school isolation" by studying the creative spirit of the founder of the school, and the sixth is to highlight the talent of the performing artist most effectively by strengthening the central position of the opera director. Seventh, he insists on the director's idea that the performance of skill and the presentation of interest are equally important. Therefore, he repeatedly emphasizes the idea of "breaking down walls" put forward by him.
【作者單位】： 武漢大學(xué)哲學(xué)學(xué)院;
【分類號】：J803

【參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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