本文關(guān)鍵詞： 丑角唱腔 戲曲表演 變徵 連升三級(jí) 郊商 臺(tái)灣民眾 舞臺(tái)氣氛 反叛精神 肢體動(dòng)作 角色形象 　出處：《中國(guó)戲劇》2017年08期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正高甲戲的丑角表演十分引人注目,民間流傳著"無丑不成戲,無技不成丑"的說法。進(jìn)入二十世紀(jì)以來,高甲戲丑角行當(dāng)快速崛起,高甲戲"四大名丑(柯賢溪、陳宗熟、林賜福、許仰川)"的出現(xiàn),將高甲戲丑角藝術(shù)的發(fā)展提升到一個(gè)全新的高度。一、高甲戲丑角行當(dāng)概述(一)高甲戲丑角行當(dāng)結(jié)構(gòu)體系清末民初,高甲戲丑角開始逐步改變游離于正統(tǒng)戲曲表演之外的"配戲"狀態(tài),其詼諧反諷的表演
[Abstract]:The performance of the clown of Zhenggaojia opera is very noticeable, and the folk saying is that "no ugly is not a play, no skill is not an ugly". Since 20th century, the high Jia opera's clown business has risen rapidly, and Gao Jia's "four ugliness" (Ko Xianxi, Chen Zongshu). The appearance of "Lin Ji-fu, Xu Yangchuan)" raised the development of Gaojia opera clown art to a completely new height. First, an overview of the role of Gao Jia opera clown (1) the structure system of Gao Jia opera clown in the late Qing Dynasty and the early Republic of China. The clown of Gao Jia Opera began to change the state of "play matching", which was separated from the orthodox opera performance, and his witty and ironic performance.
【作者單位】： 集美大學(xué)音樂學(xué)院;
【基金】：2016年福建省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《泉州籠吹研究》的研究成果,項(xiàng)目編號(hào):FJ2016C126
【分類號(hào)】：J825

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本文編號(hào)：1527649