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  本文關(guān)鍵詞： 戰(zhàn)國策派 多元政治 復調(diào) 徐昌霖 張道藩 最后關(guān)頭 國民黨中央 文藝月刊 中國文藝社 抗戰(zhàn)期間 　出處：《四川戲劇》2015年11期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正一與戰(zhàn)爭期以多元政治為基礎(chǔ)的民族文化現(xiàn)象相適應,整個1940年代的話劇創(chuàng)作,也呈現(xiàn)出多元狀態(tài)。僅就話劇作家的不同文化身份而言,除了活躍在延安、重慶、上海、桂林等地的新民主主義傾向的劇作家之外,在一些地區(qū)還有部分代表三民主義文化、自由主義文化、"戰(zhàn)國策派"文化等的具有鮮明政黨傾向或非政黨傾向的劇作家在長期地、間或地從事著話劇創(chuàng)作。他們的作品,有的曾經(jīng)被搬上舞臺,有的只是通過報刊雜志公之于世。他們?nèi)?br/>[Abstract]:During the war period, the national cultural phenomenon based on pluralistic politics was adapted, and the drama creation in the 1940s also showed a pluralistic state, only in terms of the different cultural identities of the drama writers. In addition to the playwrights active in Yan'an, Chongqing, Shanghai, Guilin and other places, there are some representative of the three people's principles culture, liberal culture in some areas. Playwrights with distinct political or non-party tendencies in the culture of "warring States Strategy School" have been engaged in the production of drama for a long time and occasionally. Some of their works have been put on stage. Some are made public only through newspapers and magazines. They are
【作者單位】： 四川省戲劇家協(xié)會;
【分類號】：J824
【正文快照】： 一與戰(zhàn)爭期以多元政治為基礎(chǔ)的民族文化現(xiàn)象相適應,整個1940年代的話劇創(chuàng)作,也呈現(xiàn)出多元狀態(tài)。僅就話劇作家的不同文化身份而言,除了活躍在延安、重慶、上海、桂林等地的新民主主義傾向的劇作家之外,在一些地區(qū)還有部分代表三民主義文化、自由主義文化、“戰(zhàn)國策派”文化等的

【共引文獻】

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本文編號：1476240