本文關(guān)鍵詞：余笑予與鄂派京劇　出處：《戲曲藝術(shù)》2014年01期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 余笑予 鄂派京劇 丑行大戲

【摘要】：從20世紀(jì)70年代末開始,隨著以余笑予為核心人物的湖北京劇劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的中部崛起,湖北京劇也從武漢碼頭升華為擲地有聲的鄂派京劇,從而在全國京劇界擁有不可忽視、舉足輕重的地位。從余笑予及其鄂派京劇團(tuán)隊(duì)開始,以天才的丑行演員朱世慧擔(dān)綱主演,中國京劇史上開始破天荒地出現(xiàn)了一批丑行大戲,形成了鄂派京劇丑行為先乃至丑行為主的新鮮局面�！缎炀沤�(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《膏藥章》、《法門眾生相》等丑行劇目,形成了京劇劇目中絕無僅有的丑行大戲的完整序列,深刻地反映出官場的腐朽、社會(huì)的亂象、歷史的遺憾乃至底層人物們的悲哀,以及在生活磨難中不失其善良本性、融融愛意和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁窬瘛＞薮髿v史車輪的滾滾轉(zhuǎn)動(dòng),居然也可以通過小小丑角們的一個(gè)視角,加以惟妙惟肖的深入觀察和生動(dòng)而深刻的舞臺(tái)體現(xiàn),這就是鄂派京劇的深刻社會(huì)意義之所在,也同時(shí)將丑角行當(dāng)以丑見美、以喜見悲,美丑相形、悲歡互見的美學(xué)特色呈現(xiàn)到極致。
[Abstract]:Since the end of 1970s, with the rise of the central part of Hubei opera repertoire with Yu Xiaoyu as the core character, Hubei Beijing Opera has also been sublimated from Wuhan Pier to the resounding Hubei opera. From Yu Xiaoyu and his Hubei opera team, with talented clown Zhu Shihui as the star. In the history of Chinese Peking Opera, a number of ugly operas began to appear for the first time, forming a fresh situation in which the ugly acts of the Hubei faction were the first and even the most ugly. "Xu Jiujing's Promotion to the official", "the Legend of the Temple of the King of Medicine", and "plaster Medal". The ugly repertoire, such as "Famen and all living forms," has formed a complete sequence of ugly operas that are unique in the repertoire of Peking Opera, profoundly reflecting the decadence of the official field, the chaos of society, the regret of history and even the sorrow of the people at the bottom. And in the tribulation of life without losing its kind nature, the love and responsibility of the spirit of the personality. Huge wheel of history rolling, but also through a small clown's perspective. This is where the profound social significance of the Hubei school of Beijing opera lies, and at the same time, the clown business should see beauty with ugliness, see sadness with joy, beauty and ugliness with appearance. The aesthetic features of seeing each other of joys and sorrows are presented to the extreme.
【作者單位】： 中國戲曲學(xué)院戲文系;
【分類號】：J821
【正文快照】： 在中國京劇的文化地理版圖上,京、津、滬漢“四大碼頭”已經(jīng)成為人們公認(rèn)的京劇地望�！按a頭”的含義,不僅在于其有著長期以來京劇展示、演出與傳播的觀演環(huán)境,更在于有著創(chuàng)造劇目、展示流派、體現(xiàn)地域文化的劇目生產(chǎn)與演出的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)。于是,人們通常將北京的京劇團(tuán)隊(duì)稱之為

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 李慧中;;獨(dú)出心裁寫新戲——記青年劇作者郭大宇、彭志淦[J];劇本;1981年05期

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 小青;第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)將在南京舉辦[J];劇本;2001年11期

2 單躍進(jìn);;繼承創(chuàng)新辨析與新劇目創(chuàng)作[J];中國京劇;2009年01期

3 吳開英;;“中國京劇優(yōu)秀青年演員研究班”教學(xué)、演出協(xié)調(diào)會(huì)紀(jì)要[J];藝術(shù)教育;1997年04期

4 曉湖;;第五屆中國京劇藝術(shù)節(jié)主要活動(dòng)內(nèi)容[J];中國京劇;2008年11期

5 張延華;我看中國京劇院[J];中國戲劇;1957年10期

6 雷秋生;革新的旗幟不能放下——有感于中國京劇院演《紅鬃烈馬》(后部)[J];中國戲劇;1983年09期

7 萬伯翱;莫唱聲聲慢 且聽急急風(fēng) 記著名京劇演員葉紅珠[J];中國戲劇;1990年09期

8 金梅;中國京劇與日本“狂言”[J];中國京劇;1997年03期

9 金梅;中國京劇院舉辦建黨80周年座談會(huì)[J];中國京劇;2001年04期

10 沉浮;只為迷國粹 再聚北京城——第四屆《中國京劇》票友節(jié)巡禮[J];中國京劇;2002年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 吳平;;京劇的發(fā)展在于創(chuàng)新——青島京劇院新時(shí)期創(chuàng)新回顧[A];新時(shí)期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

2 徐冬冰;;關(guān)于富連成科班的幾個(gè)重大問題[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（下冊）[C];2005年

3 孫冬虎;;從歷史看京劇的現(xiàn)狀與未來[A];北京古都風(fēng)貌與時(shí)代氣息研討會(huì)論文集[C];2000年

4 洪阜;;中國古典京劇聲腔韻味的內(nèi)涵、本源及其藝術(shù)規(guī)律[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊）[C];2005年

5 廖帆;;丸之出盤,毛不附皮——從京劇“游戲”精神的沒落看京劇的式微[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（下冊）[C];2005年

6 王曉鷹;;國家話劇院劇目創(chuàng)作與藝術(shù)生產(chǎn)的工作思路[A];新時(shí)期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

7 杜長勝;;序[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊）[C];2005年

8 朱文相;;關(guān)于京劇學(xué)研究的幾點(diǎn)建言——在“京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)”上的發(fā)言[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊）[C];2005年

9 安葵;;論京劇的文化性質(zhì)[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊）[C];2005年

10 何祚庥;;京劇能否走向全球化[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（下冊）[C];2005年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 李燦;新時(shí)期中國京劇發(fā)展回眸[N];吉林日報(bào);2001年

2 本報(bào)記者 王臻青;中國京劇院名家名劇將亮相遼寧舞臺(tái)[N];遼寧日報(bào);2007年

3 徐漣;京劇要為文化建設(shè)錦上添花[N];中國文化報(bào);2007年

4 周瑞;中國京劇院在抗擊非典的日子里[N];中國文化報(bào);2003年

5 文欣;打造自己的文化品牌[N];經(jīng)濟(jì)日報(bào);2001年

6 馬少波;中國京劇何以有今日的繁榮[N];文藝報(bào);2000年

7 本報(bào)記者 劉洋;孟廣祿：京劇未來更美好[N];河南日報(bào);2007年

8 記者 李曉芳;開幕大戲《晉德裕》震撼齊魯[N];山西日報(bào);2008年

9 本報(bào)記者 徐漣;“洋為中用”挺“中用”[N];中國文化報(bào);2001年

10 本報(bào)記者　徐馨;中國京劇院打造京劇高速公路[N];人民日報(bào);2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 戴和冰;清代北京高腔考述[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

2 徐蔚;男旦：性別反串[D];廈門大學(xué);2007年

3 惠雁冰;“革命樣板戲”研究[D];蘭州大學(xué);2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 劉杰;中國京劇與西方歌劇審美表現(xiàn)之比較[D];河南大學(xué);2007年

2 管爾東;抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)的戲曲研究[D];南京師范大學(xué);2006年

3 李怡;從《鎖麟囊》看程硯秋唱腔的美學(xué)特征[D];天津音樂學(xué)院;2007年

4 朱蕾靜;從《金玉奴》看荀慧生音樂表演美學(xué)特征[D];天津音樂學(xué)院;2010年

5 李蔚然;中國動(dòng)畫的戲曲情結(jié)[D];中國傳媒大學(xué);2007年

6 曹瑋;“三并舉”戲曲劇目政策研究[D];中國戲曲學(xué)院;2007年

7 王軼貝;20世紀(jì)二三十年代的上海京劇與青幫[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

8 黃勝江;四喜班研究[D];安徽大學(xué);2007年

9 褚秋艷;二十世紀(jì)早期上海京劇市場營銷研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

10 桑愛兵;互聯(lián)網(wǎng)上的戲曲傳播研究[D];中國傳媒大學(xué);2006年

，

本文編號：1439461