本文關(guān)鍵詞：古代戲曲家的身份意識與演劇觀念之生成　出處：《戲劇藝術(shù)》2015年04期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：古代文人戲曲家在促成戲曲藝術(shù)成熟與完善的同時,其固有的身份意識又使他們對演員藝人以及職業(yè)類劇作家采取了疏遠(yuǎn)與歧視的態(tài)度,造成了戲曲的文本創(chuàng)作與舞臺演唱表演實(shí)踐的分離;文人劇作家多以詩文家身份自居,創(chuàng)作以"曲意"表達(dá)為上,而對戲曲的舞臺演唱要求多所漠視。本文在梳理戲曲家身份意識的產(chǎn)生與嬗變的基礎(chǔ)上,探討傳統(tǒng)戲曲理論中演劇觀念的生成情況,以期對古代戲曲的發(fā)展與演變特點(diǎn)加以新的揭示。
[Abstract]:The ancient literati drama in the opera art to maturity and at the same time, its inherent identity consciousness and make them to the actor and artist dramatist aloof from occupation and discrimination attitude, resulting in separation of text creation and practice stage singing and performing opera; many playwrights as poetry creation in "Italian family identity. Expression, and the Opera Concert requirements are ignored. In this paper, the origin and evolution of combing Opera House identity consciousness on the formation of the concept of traditional opera drama theory, the development and evolution characteristics of the ancient drama to reveal new.

【作者單位】： 華東師范大學(xué)中文系;
【基金】：國家社科基金項(xiàng)目“民國傳奇雜劇史論”(批準(zhǔn)號:15BZW121)階段性成果;國家社科基金重大項(xiàng)目“《全清戲曲》整理編纂及文獻(xiàn)研究”(批準(zhǔn)號:11&ZD107)階段性研究成果
【分類號】：J809.2
【正文快照】： 近代曲學(xué)家吳梅將戲曲從文本創(chuàng)作到舞臺演唱的過程概括為三個方面:“文人作詞,國工制譜,伶家度聲�！盵1](P.475)只有三者完美配合,才能將劇作最終呈現(xiàn)在舞臺上,觀眾才有機(jī)會得以欣賞。但縱觀中國戲曲史,這三者分離的現(xiàn)象卻長期而普遍地存在著。由于“作詞”“制譜”和“度聲”

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1424197