發(fā)布時間：2018-01-12 13:01

  本文關(guān)鍵詞：故事和故事周邊——2014年北京話劇舞臺原創(chuàng)作品印象　出處：《藝術(shù)評論》2015年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正講一個好故事和講好一個故事,是話劇藝術(shù)魅力所在,卻不是所有劇作家和導(dǎo)演能夠完成的任務(wù)。好故事難得,講好一個故事亦屬不易。因為"每一出好戲都是在三個層次上同時運作:劇本、潛臺詞以及演員的相互作用。"[1]一個好故事對于情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、內(nèi)在意義、藝術(shù)形式等的要求,往往過于考驗編導(dǎo)者的才情與耐心。因此,我們才能容忍諸多爛故事、濫講法的存在,并對難得一遇的好故事和那些耐心講好一個故事的人心懷敬意。以"好故事""好觀念""好講法"來檢視2014年北京原創(chuàng)話劇,我們看到:這一年,北京原創(chuàng)話劇舞臺上出現(xiàn)了幾個
[Abstract]:It ' s not easy to tell a good story and tell a story , but not all the dramatists and directors . It ' s hard to tell a story . It ' s hard to tell a story . Because every play is running at three levels : a script , a subtext , and an actor ' s interaction . We can tolerate a lot of bad stories , the existence of abuse , and pay tribute to those who are patiently speaking a story .

【作者單位】： 解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系;
【分類號】：J824
【正文快照】： 講一個好故事和講好一個故事,是話劇藝術(shù)魅力所在,卻不是所有劇作家和導(dǎo)演能夠完成的任務(wù)。好故事難得,講好一個故事亦屬不易。因為“每一出好戲都是在三個層次上同時運作:劇本、潛臺詞以及演員的相互作用�！盵1]一個好故事對于情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、內(nèi)在意義、藝術(shù)形式等的要

【共引文獻(xiàn)】

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7 盧燕;京城之夜:話劇舞臺風(fēng)月無邊[J];廣東藝術(shù);2000年05期

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9 劉平;;創(chuàng)作多樣化 演出多元化——2000年北京話劇舞臺一瞥[J];戲劇之家;2000年06期

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3 記者 端木復(fù)邋實習(xí)生 杜成靚;民營劇團撐起上海話劇舞臺“半邊天”[N];解放日報;2008年

4 本報記者 徐健;話劇舞臺精品力作迭出[N];文藝報;2012年

5 宋寶珍;話劇舞臺：華麗綻放[N];文藝報;2013年

6 中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所 劉平;2012年中國話劇舞臺凸顯創(chuàng)新精神[N];中國社會科學(xué)報;2013年

7 本報記者 趙鳳蘭;話劇舞臺羊年喜洋洋[N];中國文化報;2003年

8 本報記者 王振華;話劇舞臺“市場”唱主角[N];華夏時報;2002年

9 本報記者 王臻青;現(xiàn)實主義傳統(tǒng)扎根話劇舞臺[N];遼寧日報;2007年

10 關(guān)戈;話劇舞臺何苦頻推影視明星[N];中國藝術(shù)報;2014年

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1 張守志;中國當(dāng)下話劇舞臺空間的美學(xué)思考[D];遼寧大學(xué);2014年

2 寧玉琴;試論戲劇道具的功能和美學(xué)價值[D];中國藝術(shù)研究院;2011年

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本文編號：1414345