本文關(guān)鍵詞：民族藝術(shù)話語的越境之旅:重審梅蘭芳海外公演中的“程式”輿論　出處：《清華大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》2015年01期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 戲曲程式 海外公演 言說策略 輿論“共識” 文化反視

【摘要】：關(guān)于戲曲"程式"的研究層出不窮,卻亟待重新審視與歷史化處理。民國時期在與海外對話的復(fù)雜歷史語境中,梅蘭芳及周邊知識人團(tuán)體對戲曲程式等焦點問題的表述,即顯現(xiàn)出歷史性和策略性的轉(zhuǎn)變。其中的"西方影響"也向度多樣:既與歐美主流輿論達(dá)成關(guān)于戲曲傳統(tǒng)本質(zhì)的"共識",并借此收獲民族文化自信;又因在海外評論者和梅氏策劃核心內(nèi)部文化反視自覺的存在,表現(xiàn)出深層通約的可能。對相關(guān)問題的辨析,也應(yīng)成為當(dāng)代戲曲理論構(gòu)建和對西方話語反思的前提。
[Abstract]:There are many studies on the "formula" of opera, but it needs to be reexamined and dealt with in history. The period of the Republic of China was in the complicated historical context of dialogue with overseas countries. Mei Lanfang and the surrounding intellectual groups on the drama program and other focus issues. That is to say, there are historical and strategic changes, in which the "Western influence" is also varied: with the mainstream public opinion in Europe and the United States to reach a "consensus" on the traditional nature of the opera, and thus harvest national cultural self-confidence; And because of the existence of the inner culture counterview consciousness in the overseas critics and Mei's planning core, it shows the possibility of deep agreement and discriminates the related problems. It should also become the premise of the construction of contemporary opera theory and the reflection of western discourse.
【作者單位】： 中國人民大學(xué)文學(xué)院國劇研究中心;
【基金】：中國人民大學(xué)科學(xué)研究基金(中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項資金資助)項目“跨文化對話與戲曲的近代嬗變(1919—1937)”階段性成果(13XNF061)
【分類號】：J809.2
【正文快照】： 中國戲曲非寫實的程式表現(xiàn)手段,往往被認(rèn)為是相對于“西方戲劇”的異質(zhì)性和獨(dú)特性所在。由于歐美現(xiàn)代戲劇正力圖在形象和感官層面進(jìn)行新的挖掘以反抗傳統(tǒng)的戲劇摹仿與教諭意圖,并追求觀演的深層互動和戲劇當(dāng)下存在意義,戲曲程式表現(xiàn)在形式上給予了歐美戲劇有益的啟發(fā),布萊希特

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本文編號：1409186