本文關(guān)鍵詞：歌劇《劉胡蘭》《紅霞》音樂創(chuàng)作中戲曲元素初探　出處：《當(dāng)代音樂》2016年08期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：戲曲板腔體手法在中國民族歌劇中的運(yùn)用始自歌劇《白毛女》,在隨后的《小二黑結(jié)婚》中逐步成熟。本文著重探討歌劇《劉胡蘭》及《紅霞》中對《白毛女》以來借鑒戲曲手法創(chuàng)作中國本土歌劇的經(jīng)驗(yàn)延伸,并分析板腔體手法在兩劇中的具體運(yùn)用。
[Abstract]:The use of traditional Chinese opera in Chinese opera begins with the opera "White-haired woman". In the subsequent "Square Black Marriage" gradually matured. This article focuses on the opera "Liu Hulan" and "Hongxia" to "White-haired woman" since the use of opera techniques to create Chinese local opera experience. And analyze the concrete application of the board cavity technique in the two plays.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)研究所;
【分類號(hào)】：J617.2
【正文快照】： 板腔體是中國戲曲音樂的曲體結(jié)構(gòu)之一,自形成以來推動(dòng)著戲曲創(chuàng)作的繁興。而在中國民族歌劇創(chuàng)作初期,作曲家們有意識(shí)地借鑒板腔體手法同樣為中國歌劇創(chuàng)作尋求到了一條行之有效的發(fā)展之路,留下了大量的經(jīng)典歌劇作品。一、板腔體在中國民族歌劇創(chuàng)作中的最初運(yùn)用中國民族歌劇創(chuàng)作

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本文編號(hào)：1400401