本文關(guān)鍵詞：川劇變臉表演的市場(chǎng)調(diào)查——以成都地區(qū)為例　出處：《四川戲劇》2017年07期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：川劇作為巴蜀文化寶庫(kù)的一顆明珠,在四川的藝術(shù)領(lǐng)域中占有舉足輕重的地位。川劇表演中的變臉?biāo)囆g(shù)在中國(guó)乃至世界上都有很高的知名度,但隨著變臉?biāo)囆g(shù)影響力的擴(kuò)大,越來(lái)越多的人開(kāi)始從事川劇變臉這一藝術(shù)表演行業(yè),導(dǎo)致變臉技法的使用呈泛濫之勢(shì),從而降低了變臉表演的藝術(shù)水準(zhǔn),這給川劇的對(duì)外形象造成了一些負(fù)面影響。因此,本文以成都地區(qū)變臉的表演市場(chǎng)為例,對(duì)當(dāng)前變臉的從業(yè)演員、觀眾、場(chǎng)所、收入等現(xiàn)狀進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查,并在此基礎(chǔ)上提出解決變臉危機(jī)的方法。
[Abstract]:Sichuan opera as a treasure trove of Bashu culture occupies a pivotal position in the field of Sichuan art. The face changing art in Sichuan opera performance has a high reputation in China and even the world. But with the expansion of the influence of face changing art, more and more people began to engage in the Sichuan opera face change this art performance industry, resulting in the use of face changing techniques is flooding, thus lowering the artistic standard of face change performance. This has caused some negative impact on the external image of Sichuan opera. Therefore, this paper takes the performance market of Chengdu area as an example, carries on the market investigation to the current situation of the cast, audience, place, income and so on. On the basis of this, the paper puts forward the method to solve the crisis of face change.
【作者單位】： 四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院;
【分類號(hào)】：J825
【正文快照】： 川劇表演中的變臉?biāo)囆g(shù)在中國(guó)乃至世界上都有很高的知名度。早期的變臉表演是在上個(gè)世紀(jì)初,康子林在《歸正樓》中扮演義賊“貝戎”,他用扯線變臉這一表演方式表演了“三變化身”從而逃脫官兵追擊的故事情節(jié)。新中國(guó)成立后,成都川劇演出團(tuán)于1959年赴京,為獻(xiàn)禮國(guó)慶十周年,演出了

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