戲曲美學(xué)的若干問題——阿甲遺稿摘錄三
本文關(guān)鍵詞：戲曲美學(xué)的若干問題——阿甲遺稿摘錄三 出處：《藝術(shù)百家》2014年03期 論文類型：期刊論文
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【摘要】：中國藝術(shù)講究神韻虛實(shí),能夠?qū)⑵湓谖枧_(tái)上充分運(yùn)用的便是戲曲。長期以來凝練在中華民族藝術(shù)中的諸如虛實(shí)相生、形神兼?zhèn)�、以少總多等等美學(xué)思想,融化到戲劇中,再以戲曲舞臺(tái)的特殊個(gè)性表現(xiàn)出來。戲曲舞臺(tái)的表演,其中虛擬是本質(zhì)的東西。上下場和所有對(duì)時(shí)空的處理是最大的虛擬。虛擬主要是表現(xiàn)人的力量不是表現(xiàn)物的力量。虛擬是人的本質(zhì)力量在戲曲舞臺(tái)上的想象化的體現(xiàn)。
[Abstract]:For a long time, Chinese art has been condensed in the art of Chinese nation, such as the existence of reality, the combination of form and spirit, and so on, with less total and more, and so on. Melt into the drama, and then show the special personality of the opera stage. The performance of the opera stage. Among them, fictitious is the essential thing. In the end and all the processing of time and space is the biggest fictitious. The fictitious is mainly the power that expresses the human being, not the power of the thing. The fictitious is the imagination of the human essential power on the stage of drama. To embody.
【作者單位】： 江蘇省文化藝術(shù)研究院;
【分類號(hào)】：J801
【正文快照】： 戲曲舞臺(tái)的實(shí)際面積,僅僅在幾個(gè)方丈之間,可是在演員的表現(xiàn)觀念中,都是無限的時(shí)空,它可以跋山涉水馳騁千里之遙,人來五湖四海,事出地北天南,也可以表現(xiàn)為一個(gè)春閨洞房或窮人窩居的寒窯。這種舞臺(tái)的“虛擬”表現(xiàn),佐臨黃老,稱之謂“寫意”的手法,這種提法很有價(jià)值,指出了中國戲
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，本文編號(hào)：1389580
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