本文關(guān)鍵詞：中國文藝學理論轉(zhuǎn)向下的莎士比亞話劇演出　出處：《戲劇藝術(shù)》2016年05期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：中國文藝學自20世紀初形成之后經(jīng)歷了三次理論大轉(zhuǎn)換。理論的轉(zhuǎn)變必影響其指導下的實踐,莎士比亞在中國話劇舞臺上亦呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。救亡圖存的社會現(xiàn)實面前,古典文藝學轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)文藝學,文藝審美性從屬于社會性,莎士比亞被借用為宣傳革命、激勵國民的文化工具。中國化馬克思主義文藝理論轉(zhuǎn)向下,為鑄就文化壁壘,防止西方意識侵襲,整個莎劇舞臺出現(xiàn)了政治統(tǒng)一指令下斯氏體系獨霸的局面,文藝本體的獨立性喪失�，F(xiàn)代、后現(xiàn)代文藝學轉(zhuǎn)向下的莎劇演出呈現(xiàn)出開放性、審美性和多樣性特點,同時存在著"求新求奇"的過分追求,使得莎劇演出流于形式,或成為個人情感宣泄的工具,極不利于莎氏經(jīng)典的傳承。以史為鑒,繼往開來,促進精神文明建設是宗旨。
[Abstract]:Chinese literature since the early twentieth Century formation experienced three times of theory. The theory of change will affect the transformation of the practice under the guidance of Shakespeare in the China drama stage also appear in different forms. The salvation of the social reality. The classical literature to the modern forms of literature and art, the aesthetic appreciation of literature and art from the Shakespeare belongs to the social. Has been used as the National Cultural Revolution propaganda, incentive tools. China Marx literary theory to, to create cultural barriers, to prevent the invasion of the western consciousness, Shakespeare stage appeared to dominate the STEVENSI system under the instruction of the unified political situation, the loss of independence of literary ontology. Modern, postmodern literary studies to the Shakespeare performance showing openness, diversity and aesthetic characteristics, and the existence of "excessive pursuit of novelty and strange", the Desha play form, or become one. It is not conducive to the inheritance of Shakespeare's Classics. It is a purpose to promote the construction of spiritual civilization by taking history as a mirror.

【作者單位】： 鄭州輕工業(yè)學院外國語學院;
【基金】：國家社會科學基金項目“莎士比亞在中國話劇舞臺上的接受與流變研究”(項目編號:14BWW048) 教育部留學回國人員科研啟動基金資助項目“中國舞臺上莎劇編演的嬗變軌跡”的研究成果
【分類號】：J834
【正文快照】： 何謂文藝學?商務印書館出版的《現(xiàn)代漢語詞典》對文藝學的解釋如下:以文學和文學的發(fā)展規(guī)律為研究對象的科學,包括文藝理論、文學史和文藝批評。據(jù)此推理,文藝學該是研究文學的學科,是文學學。但自20世紀初“文藝”一詞在我國學界出現(xiàn),一直用來指涉文學、藝術(shù)或文學和藝術(shù),即

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