本文關(guān)鍵詞：“創(chuàng)作”與“制作”——以孟京輝、林兆華導(dǎo)演實踐為例　出處：《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2016年01期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 中國當(dāng)代話劇 先鋒戲劇 戲劇創(chuàng)作 戲劇制作 形式感

【摘要】：1990年代以來,在中國話劇、尤其是先鋒戲劇舞臺上出現(xiàn)一個值得注意的現(xiàn)象,即導(dǎo)演不再僅僅是劇本闡釋者,而具有了獨立個性。以孟京輝、林兆華為代表的先鋒導(dǎo)演,在注重形式的藝術(shù)思潮影響下進行了不少有益的探索,拓展了戲劇舞臺表現(xiàn)的多種可能性,修正了觀眾的審美惰性。然而,重視形式并不意味著一定能完成新形式的創(chuàng)造,在表達(dá)導(dǎo)演意志時,因迷戀于劇情結(jié)構(gòu)或舞臺裝置,孟京輝、林兆華的某些作品走入了將"創(chuàng)作"變?yōu)?制作"的誤區(qū)。由于他們是先鋒劇壇最為活躍、最有影響的人物,因而引領(lǐng)了先鋒話劇輕視內(nèi)容、倚重形式的潮流。近年來,林兆華表現(xiàn)出回歸簡潔的藝術(shù)取向。
【作者單位】： 解放軍藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J811
【正文快照】： 傳統(tǒng)意義上的劇壇曾流行過這樣一種說法:導(dǎo)演“死”在劇本上,導(dǎo)演“死”在演員身上。1990年代以來的先鋒劇壇,“死”在劇本上的導(dǎo)演“復(fù)活了”,借助自己二度創(chuàng)作的自由及支配舞臺的權(quán)力,他們以清晰明朗的面目從幕后走上前臺,彰顯了自己的獨立價值。在消解了劇本重要性后,他們

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