本文關(guān)鍵詞：樣板戲與戲曲現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型　出處：《戲劇文學(xué)》2016年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：晚清,基于國(guó)民的啟蒙宣傳,戲曲被從文壇邊緣詢喚到舞臺(tái)中心,展開(kāi)一系列現(xiàn)代化改革。異于西方現(xiàn)代藝術(shù)自主自律的發(fā)展,戲曲現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型開(kāi)始即與宣傳工具職能混合。其內(nèi)容與形式的改革,始終以某種意識(shí)宣傳為是。自晚清啟蒙經(jīng)上世紀(jì)二三十年代戲曲藝術(shù)自主探索、抗戰(zhàn)革命宣傳、新中國(guó)成立后"新民"塑造,戲曲改革呈現(xiàn)前所未有的多元景觀。樣板戲,實(shí)乃晚清以來(lái)"戲改"中的一鏈。本文采用長(zhǎng)時(shí)段視角,立足戲曲本體,通過(guò)梳理20世紀(jì)中國(guó)文化語(yǔ)境與戲曲改革內(nèi)在邏輯的發(fā)展演變,呈現(xiàn)樣板戲生成的歷史因緣。
【作者單位】： 南通大學(xué)文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J821
【正文快照】： 樣板戲通常被視作極左政治意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物。不可否認(rèn),政治權(quán)威的確影響著樣板戲的生成。但是,倘若我們俯瞰中國(guó)戲曲的發(fā)展脈絡(luò),即刻就會(huì)聆聽(tīng)到,抗戰(zhàn)時(shí)期戲改大師田漢為“戰(zhàn)時(shí)講習(xí)班”創(chuàng)作的慷慨激昂的“班歌”,戲劇完全被視作抗日革命宣傳的利器。繼續(xù)上溯至晚清,吳梅《風(fēng)洞山，

本文編號(hào)：1319036