本文關(guān)鍵詞：京劇旦角動(dòng)作形態(tài)的文化基因　出處：《四川戲劇》2016年07期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：旦在戲曲中代表的是女性符號(hào),即作為戲曲文本與舞臺(tái)表演中女性角色的扮演者。京劇旦角演員在舞臺(tái)表演中的舉手投足、一顰一笑都有著本行當(dāng)?shù)某淌揭?guī)范和特定的性格屬性,即每類形象都具有其獨(dú)特的動(dòng)作形態(tài)。本文通過梳理具有表征性質(zhì)的動(dòng)作形態(tài),深入探究京劇旦角動(dòng)作形態(tài)背后的文化基因與文化內(nèi)涵。
【作者單位】： 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;中國藝術(shù)研究院;
【分類號(hào)】：J821
【正文快照】： 京劇自道光年間形成以來,受到上至王公貴族、下至平民百姓的追捧,被譽(yù)為中國的“國粹”。然而在京劇發(fā)展的歷史長河中,除了其唱腔的新穎獨(dú)特、念白的“尖”“團(tuán)”分明、扮相的精致俊美,其動(dòng)作形態(tài)更是中正勢美、韻味十足。1930年京劇旦角大師梅蘭芳先生訪美,在會(huì)議廳與美國政，

本文編號(hào)：1313545