本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)末葉壯族曲藝音樂(lè)研究回顧與展望

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【摘要】：壯族曲藝曲種繁多,主要從壯族民間祭祀儀式歌舞中演變而來(lái)。集說(shuō)、唱、演、奏于一身的壯族曲藝以獨(dú)特的魅力深刻反映著壯族民族文化。20世紀(jì)末葉以來(lái),不同領(lǐng)域的學(xué)者從不同的視角對(duì)壯族曲藝進(jìn)行探析,研究成果不勝枚舉。對(duì)20世紀(jì)末葉及21世紀(jì)之交的壯族曲藝研究進(jìn)行梳理,可以展現(xiàn)此時(shí)期壯族曲藝研究的學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)。分析20世紀(jì)80年代、90年代和21世紀(jì)初三個(gè)時(shí)間段壯族曲藝研究特點(diǎn)及不足之處,可以對(duì)壯族曲藝研究提出思考與建議。
【作者單位】： 廣西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J826
【正文快照】： 壯族曲藝主要有“末倫”、“蜂鼓”、“唐皇”、“卜牙”、“比漁”、“唱天”、“唱師”等曲種。各類(lèi)文獻(xiàn)材料中的壯族曲藝稱(chēng)謂均為壯話音譯,因此不同材料對(duì)于同類(lèi)曲藝的稱(chēng)謂漢字記錄也不同。壯族曲藝與壯族歷史文化、社會(huì)生活、民俗節(jié)慶、祭祀儀式、民間歌謠有著緊密的聯(lián)系

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