本文關(guān)鍵詞：李漁戲曲編劇研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海戲劇學(xué)院》 2013年

李漁戲曲編劇研究

蔡?hào)|民  

【摘要】：明末清初的著名文學(xué)家、劇作家、戲劇理論家李漁（1611—1680），不但是中國(guó)古典戲曲理論的集大成者，而且他創(chuàng)作的豐富的戲曲劇本同樣是明清傳奇這種體裁當(dāng)中相當(dāng)有特色的、寶貴的文化遺產(chǎn)。 李漁的戲劇理論組織周密、條理清楚，是中國(guó)古典戲曲理論當(dāng)中相對(duì)比較完整的一套理論體系。他的戲曲劇本，即是他的戲曲理論的具體藝術(shù)實(shí)踐，劇本內(nèi)容的刻意創(chuàng)新，曲文和賓白的通俗、生動(dòng)性，敘事情節(jié)的戲劇性，適合搬演的舞臺(tái)性，以及對(duì)劇場(chǎng)性當(dāng)中總體戲劇藝術(shù)思維的自覺性，都是很值得我們反復(fù)深入研究的。 本論文從戲劇學(xué)的本體出發(fā)，從編劇的視角切入，通過對(duì)李漁戲曲編劇藝術(shù)關(guān)鍵特點(diǎn)的分析研究，旨在總結(jié)從戲劇大師李漁劇作中體現(xiàn)出來的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的編劇方法、技巧和獨(dú)特的審美角度以及對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響。 本論文旨在立足于中國(guó)傳統(tǒng)的文化、文獻(xiàn)和文體交錯(cuò)融匯研究方法的同時(shí)，對(duì)如文本細(xì)讀（Close Reading）、符號(hào)學(xué)（Semiology）等方法和理念進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕梃b，力圖以多角度的視野和多維度的思考，拓展對(duì)李漁戲曲編劇藝術(shù)的分析和認(rèn)識(shí)。 其中，第一章：為李漁劇作產(chǎn)生之因緣與簡(jiǎn)論。包括：因緣：李漁是如何做起戲曲劇本來的，，從天時(shí)、地利、人和等方面分析促成李漁開始劇本創(chuàng)作并締造出飽含戲劇藝術(shù)成功經(jīng)驗(yàn)和深邃、超前的戲劇理念的一劇之本的諸多因素；以及《笠翁十種曲》之分類；《笠翁十種曲》外其他戲曲寫作之概況，包括李漁參與創(chuàng)作或者校改的改本、閱定本和評(píng)鑒本，共十五種。 第二章為：李漁劇作之文學(xué)性特征。包括：李漁劇作之結(jié)構(gòu)藝術(shù)；李漁劇作之語言藝術(shù)；李漁劇作之虛構(gòu)藝術(shù)等。并對(duì)其劇作之戲劇文學(xué)品質(zhì)的堅(jiān)守等做出探討。 第三章為：李漁劇作之表演藝術(shù)設(shè)計(jì)。包括：李漁劇作腳色塑造藝術(shù)的符號(hào)學(xué)分析；李漁劇作中卓有特色的變形科介；李漁劇作之諸般伎藝的穿插等。 第四章為：李漁劇作之劇場(chǎng)綜合性的建立。包括：李漁劇作之時(shí)空創(chuàng)造；李漁劇作之人物造型藝術(shù)研究等。 第五章為：李漁對(duì)戲曲編劇藝術(shù)的突破與超越。包括：“劇本劇本，一劇之本”平議；李漁對(duì)“一劇之本”的刻意追求；李漁戲曲編劇藝術(shù)與總體戲劇理論的暗合等等。本章對(duì)李漁劇作對(duì)古典劇本形態(tài)的開拓意義，做了進(jìn)一步探討，以強(qiáng)調(diào)李漁的傳奇劇本在中國(guó)古典戲曲發(fā)展中的特殊及重要地位。 第六章為：李漁戲曲編劇藝術(shù)與其戲曲理論的關(guān)系。包括：編劇理論的系統(tǒng)總結(jié)：《李笠翁曲話》之貢獻(xiàn)；李漁劇作與其戲曲理論的關(guān)系等。 在最后的馀論中，以“我們?yōu)槭裁匆o(jì)念和研究李漁”為題，對(duì)他在中國(guó)戲曲發(fā)展史上的特殊意義做出一番討論。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I207.37;J809.2
【目錄】：

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本文編號(hào)：124417