發(fā)布時間：2017-11-12 04:36

  本文關(guān)鍵詞：缺席與在場的錯位——“三大戲劇體系”論爭中的梅蘭芳和阿爾托

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【摘要】：爭論多年的"三大戲劇體系"仍然包含著諸多意猶未盡的話題。考察新舊"三大戲劇體系"需從梅蘭芳到阿爾托的演變過程中了解梅蘭芳的延后影響及其阿爾托的在場失語,通過在"體系"內(nèi)對布萊希特和阿爾托進(jìn)行比較,既可以對"三大戲劇體系"的演變作出新解讀,也有助于增進(jìn)對阿爾托的理解和接受。
【作者單位】： 重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;四川外國語大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部;
【分類號】：J805
【正文快照】： 孫惠柱先生于1982年和2000年分別提出兩個版本的“三大戲劇體系”,引發(fā)過不少爭論。筆者注意到,在“三大戲劇體系”的舊版本(斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳)到新版本(斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托)的演變過程中,學(xué)界關(guān)注的焦點是梅蘭芳,最少談及的是后來“取而代

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1174403