本文關(guān)鍵詞：論普契尼歌劇《群妖圍舞》“LE VILLI”中安娜的藝術(shù)形象特征

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【摘要】：普契尼Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini(1858年12月22日-1924年11月29日)是20世紀(jì)之交歌劇史上一位重要的歌劇大師,他的一生始終忠實(shí)于歌劇的創(chuàng)作,心無旁騖,共創(chuàng)作出12部歌劇并且影響了世界歌劇發(fā)展。他的歌劇在聲樂上也很有特點(diǎn),打破了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的界限,注重詠嘆調(diào)的寫作,旋律更富有歌唱性,適合人聲的演唱,能發(fā)揮人聲的特點(diǎn)的所長。《LE VILLI》是普契尼的處女作,歌劇腳本是意大利作家費(fèi)迪南多.豐塔納Giovani Verga,(1850-1919)根據(jù)一個(gè)叫《維利》的東南歐的民間傳說創(chuàng)作的。 在歌劇史上這被認(rèn)為是普契尼一部不成熟的作品,風(fēng)格沒有完全形成,不及他后來的作品《瑪儂.萊斯科》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等那樣具有較高的藝術(shù)水平和在上演率。但盡管是普契尼第一次的嘗試,《LE VILLI》彰顯出了普契尼音樂所特有的色彩,為他以后的歌劇創(chuàng)作定下一個(gè)劇情基調(diào)：總是塑造一個(gè)悲劇性的女性,為了愛情走向毀滅,事實(shí)也確實(shí)如此,他在以后作品中創(chuàng)作的《瑪儂.萊斯科》中的瑪儂.萊斯科,《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪,《托斯卡》中的托斯卡,《蝴蝶夫人》中的巧巧桑,《圖蘭朵》中的柳兒無不驗(yàn)證了他自己所說的“愛情終歸導(dǎo)致悲劇”。安娜也是這樣一個(gè)悲劇性的角色,柔美嬌弱,忘我,樂于自我犧牲,但卻愛著熱情卻優(yōu)柔寡斷的男人。普契尼用他獨(dú)有的音樂手法刻畫了她性格的方方面面,而這些都是值得我們深入研究的。 全文從普契尼的生平、歌劇創(chuàng)作階段及其解讀歌劇《LE VILLI》.安娜扎的戲劇形象和音樂形象、安娜的主要唱段分析來深入挖掘歌劇《LE VILLI》中安娜的形象魅力。全文由引言、文章主體部分四個(gè)章節(jié)和結(jié)語部分組成。前言是關(guān)于選題的意義和研究現(xiàn)狀。全文主體分為四個(gè)部分,具體是第一章普契尼的生平與歌劇創(chuàng)作階段；第二章第一節(jié)解讀歌劇《LE VILLI》,包括時(shí)代背景,創(chuàng)作動(dòng)機(jī),題材來源；第二節(jié)劇中人物和劇情。第三章安娜的形象塑造和表現(xiàn),分別從安娜的戲劇形象及性格特征和音樂形象分析進(jìn)行分析；第四章主要唱段分析。第三章和第四章是論文的重點(diǎn)部分,結(jié)語主要是對歌劇《LEVILLI》的藝術(shù)特色及其對后世歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生的影響的一個(gè)總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 群妖圍舞 安娜 形象塑造 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J832;J617.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、選題意義6
• 二、研究現(xiàn)狀6
• 三、研究角度和方法6-8
• 第一章 普契尼的生平與歌劇創(chuàng)作階段8-11
• 第一節(jié) 普契尼的的生平8-9
• 第二節(jié) 普契尼的歌劇創(chuàng)作階段9-11
• 第二章 解讀歌劇《LE VILLI》11-17
• 第一節(jié) 歌劇《LE VILLI》的創(chuàng)作背景11-14
• 第二節(jié) 劇中人物14-15
• 第三節(jié) 歌劇劇情15-17
• 第三章 安娜的形象塑造及表現(xiàn)17-29
• 第一節(jié) 安娜的戲劇形象及性格特征17-19
• 第二節(jié) 安娜音樂形象分析19-29
• 第四章 主要唱段音樂分析29-35
• 第一節(jié) 安娜詠嘆調(diào)“如果你喜歡我是小女孩”唱段分析29-31
• 第二節(jié) 安娜與羅伯特二重唱“不要悲傷我的愛人”唱段分析31-32
• 第三節(jié) 安娜與父親和羅伯特的三重唱《在旅途》分析32-35
• 結(jié)語35-36
• 參考文獻(xiàn)36-37
• 附錄：普契尼生平事略37-39
• 附錄一37-38
• 附錄二38-39
• 后記39

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1113491