本文關鍵詞：初探“鍵盤演奏”在戲曲多聲部教學中的意義和作用

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【摘要】：準確些來說，戲曲藝術從其萌芽到繁盛，經(jīng)歷了漫長曲折的百年歷史。從史書中有明確記載的參軍戲《踏搖娘》，到現(xiàn)今比較經(jīng)典的《智取威虎山》、《紅燈記》等經(jīng)典樣板戲，戲曲藝術所走的道路已經(jīng)是“幾度風雨幾度春秋”了。在這些已經(jīng)成為歷史的歲月里，戲曲音樂迎走了它最為輝煌的明清時期，也直面著屬于它自己的近現(xiàn)代瓶頸期。時至今日，我們對于這個已經(jīng)成為民族文化瑰寶的事物，似乎還分析和研究的不夠細致和徹底，它的生命力，在現(xiàn)代西洋作曲技法鋪天蓋地的今天，似乎還燃燒的不夠充分，在這樣的一種氛圍中，我們作為追隨著時代步伐的一代人，似乎更有義務，為它的進一步燃燒和發(fā)光發(fā)熱創(chuàng)造一種可能。這不僅僅是對于簡單的戲曲而言，，更深一層，也是我們，對于自身的民族文化的一種保護和發(fā)揚，是值得我們?nèi)橹Φ摹?所以也正如上文中所提到的，那些包圍在傳統(tǒng)戲曲音樂周圍的西洋作曲技法，正是一種對于戲曲來說很新穎獨特的思考方法，它自身所具有的諸多特點，比如多聲部思維，比如鍵盤織體，比如交響樂概念、比如和聲復調(diào)，都是對于傳統(tǒng)戲曲藝術來說值得學習和借鑒的地方，現(xiàn)代戲曲藝術的傳承和發(fā)揚，完全脫離了這種順應時代的作曲技法是寸步難行的。而本文也致力于，將戲曲音樂的傳統(tǒng)思維與西洋作曲技法中的鍵盤思維嫁接于一處，以期從這些嘗試中找到戲曲音樂革新和進步的原動力。 所以，本文的中心，是立足于戲曲的，對于其他所強調(diào)的多聲部鍵盤思維和教學嘗試，僅僅是一種可行并建議推廣的方法論，絕對不是為了某一件樂器的發(fā)展而強調(diào)。也許也只有論點準確的立足于此，才能更加貼心的為戲曲發(fā)展添一添磚，加一加瓦。
【關鍵詞】：戲曲音樂 鍵盤思維 多聲部教學嘗試
【學位授予單位】：中國戲曲學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J617-4
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-10
• 一、課題的研究目的和意義7
• 二、課題的研究現(xiàn)狀7-8
• 三、課題的研究方法與創(chuàng)新8-10
• 第一章 概述10-15
• 第一節(jié) 戲曲音樂的發(fā)展變化及其衍生出的多種戲曲元素走向12-13
• 第二節(jié) 鍵盤類器樂演奏的發(fā)展特點，及其在戲曲發(fā)展中的作用13-14
• 第三節(jié) 戲曲音樂融合于鍵盤類樂器演奏所引發(fā)的思維模式及思考14-15
• 第二章 戲曲音樂的鍵盤化嘗試與教學分析（以倪洪進京劇曲牌《鋼琴四首練習曲》為例）15-33
• 第一節(jié) 旋律16-24
• 1、練習曲一16-19
• 2、練習曲二19-20
• 3、練習曲三20-21
• 4、練習曲四21-24
• 第二節(jié) 曲式和聲24-32
• 1、練習曲一24-26
• 2、練習曲二26-28
• 3、練習曲三28-29
• 4、練習曲四29-32
• 第三節(jié) 復調(diào)32-33
• 第三章 鍵盤教學在戲曲劇目中的表現(xiàn)與應用（以樣板戲《紅燈記》鋼琴曲譜對照交響樂總譜為例）33-59
• 第一節(jié) 戲曲音樂中的旋律在鍵盤樂器中的表述方式33-51
• 1、主要人物唱段中的鍵盤旋律34-44
• 2、引子、過門、間奏中的鍵盤旋律44-51
• 第二節(jié) 戲曲音樂中的織體、和聲、復調(diào)在鍵盤樂器中的表述方式51-53
• 第三節(jié) 引申到交響樂隊編配中——戲曲音樂鍵盤演奏對樂隊編配所起到的影響作用53-59
• 第四章 鍵盤演奏對于戲曲多聲部思維、教學內(nèi)容的啟發(fā)——結合“新伴奏模式”項目談感想59-61
• 結論61-62
• 附錄：參考文獻62-65
• 1、期刊論文62-63
• 2、學位論文63
• 3、學術專著63-65
• 致謝65

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