本文關(guān)鍵詞：混亂中的抽象—施萊默在包豪斯的戲劇及舞臺創(chuàng)作研究

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【摘要】：奧斯卡·施萊默是包豪斯戲劇工坊的負責人,在包豪斯,施萊默形成了自己的藝術(shù)主張,拋棄了抽象派對形式的迷戀,找到了終身奮斗的目標——“對人和空間”關(guān)系的研究。在包豪斯期間,施萊默創(chuàng)造了大量的實驗性的舞臺戲劇作品。在今天的中國,圍繞施萊默戲劇作品的討論還遠遠不夠,本文通過對施萊默日記及相關(guān)戲劇資料的研究,發(fā)現(xiàn)二元對立的模式始終在施萊默的作品中存在。如何在混亂的機械化時代繁雜的思想中找到一個抽象的概念,如何在感性和理性中找到一個平衡點,如何將古典和現(xiàn)代巧妙的結(jié)合,創(chuàng)作出具有普遍性的戲劇作品,是施萊默終其一生的努力方向,而其作品背后的在混亂中抽象普遍性的精神,對今天中國戲劇創(chuàng)作也存在著指導性的意義。那么,在今天的中國戲劇市場,我們是否可以尋找到一種出路,去延續(xù)施萊默的實驗呢?這也是這篇論文試圖討論的東西。
【關(guān)鍵詞】：奧斯卡·施萊默 包豪斯戲劇課 空間 舞臺 東方
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J804
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-11
• (一) 研究緣起6-8
• (二) 研究現(xiàn)狀8-11
• 一、包豪斯早期戲劇工坊及同時期幾種戲劇流派11-23
• (一) 魏瑪共和國時期流行的幾種戲劇流派11-18
• 1、自然主義和新藝術(shù)的反叛11-15
• 2、皮斯卡托的左翼劇院15-18
• (二) 包豪斯劇場的最初嘗試18-23
• 1、格羅皮烏斯對包豪斯劇場的設想18-20
• 2、洛塔·施萊爾和他的表現(xiàn)主義戲劇20-23
• 二、施萊默早期的經(jīng)歷及基本創(chuàng)作理念23-31
• (一) 施萊默早期創(chuàng)作經(jīng)歷——二元對立的矛盾的初現(xiàn)23-25
• (二) 施萊默的油畫作品——抽象的概念和“人”的精神的體現(xiàn)25-31
• 三、施萊默在包豪斯時期的戲劇創(chuàng)作31-48
• (一) 奧斯卡·施萊默在包豪斯期間的經(jīng)歷31-33
• (二) 混亂中的抽象形式——包豪斯期間施萊默的戲劇工坊33-45
• 1. 機械化時代施萊默舞臺藝術(shù)的精神特質(zhì)33-38
• 2、施萊默舞臺中關(guān)于人與空間的關(guān)系的探討38-44
• 3、施萊默舞臺中面具的應用44-45
• (三) 包豪斯派對,另一種形式的包豪斯精神45-48
• 四、施萊默戲劇中中國劇場可借鑒元素研究48-53
• (一) 施萊默戲劇作品中的東方元素48-50
• (二) 中國傳統(tǒng)劇場的西方現(xiàn)代性元素50-53
• 五、結(jié)論53-56
• 參考文獻56-58
• 后記58-59

【相似文獻】

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本文編號：1086089