本文關(guān)鍵詞：社會轉(zhuǎn)型背景下安徽墜子戲的調(diào)查與研究

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【摘要】：安徽墜子戲,從墜子曲藝形式發(fā)端,逐漸定型為戲曲綜合藝術(shù)形式,迄今已有近百年的歷史,雖比之中華民族五千年的燦爛文化,只是滄海一粟,但卻歷經(jīng)了政權(quán)的更替與社會的轉(zhuǎn)型。安徽墜子戲的發(fā)展不僅經(jīng)歷了從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會、農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會、封閉性社會向開放性社會的變遷;還經(jīng)歷了從自主到被主導(dǎo)、被控制、被引導(dǎo)的不同藝術(shù)發(fā)展歷程;演出團體從民間班社到國營劇團再到如今的演藝公司。安徽墜子戲的每次變革,都與社會的轉(zhuǎn)型、文藝政策的變更有著密不可分的聯(lián)系,與政治、經(jīng)濟、大眾藝術(shù)審美心理之間生發(fā)的是相輔相成、相生相克的錯綜復(fù)雜的關(guān)系,這些都將是筆者寫作本篇論文的主要關(guān)注視角。墜子戲從20世紀40年代定型以來,經(jīng)歷了三次重要的藝術(shù)歷程變革即:曲藝躍為戲曲——安徽墜子戲的誕生與定型、從唱戲到歌舞——改革開放下的第一次戲況轉(zhuǎn)型、戲曲的回歸——非遺背景下的第二次戲況變革。從其戲況的演變可以解讀到安徽墜子戲的兩條生存路徑:一是自上而下的文藝政策控制下的上行下效的縱脈生存路徑,體現(xiàn)出國家在場的調(diào)控,一是圍繞群眾審美需求,市場經(jīng)濟作為調(diào)控手段的橫脈生存路徑。墜子戲在一縱一橫兩脈之間,不斷在尋求平衡政治、經(jīng)濟、藝術(shù)關(guān)系之道,從對政治、經(jīng)濟一味的依賴逐漸過渡到追求藝術(shù)的相對獨立性上來。
【關(guān)鍵詞】：安徽墜子戲 變革 縱脈生存路徑 橫脈生存路徑
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J825
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 導(dǎo)言10-16
• 一、課題緣起11-12
• 二、研究現(xiàn)狀12-14
• （1）墜子戲的文獻綜述12-13
• （2）戲曲發(fā)展與社會轉(zhuǎn)型的文獻綜述13-14
• 三、研究方法和研究意義14-16
• 第一章 曲藝躍為戲曲——安徽墜子戲的誕生與定型16-31
• 1.1 生存環(huán)境16
• 1.2 墜子戲從曲藝到戲曲的形式定型16-20
• 1.3 墜子戲藝術(shù)特征的定型20-28
• 1.3.1 唱詞及語言特點20-22
• 1.3.2 唱腔特點22-26
• 1.3.3 伴奏樂器及樂隊編制26-28
• 1.4 墜子戲的劇目統(tǒng)計28-31
• 第二章 從唱戲到歌舞——改革開放下的第一次戲況轉(zhuǎn)型31-40
• 2.1 改革開放后安徽墜子戲的復(fù)蘇31-33
• 2.1.1 墜子戲重新迎來了春天31
• 2.1.2 墜子戲重演，座無虛席31-33
• 2.1.3 劇團招生，，培養(yǎng)新人33
• 2.2 安徽墜子戲的危機潛伏33-34
• 2.3 內(nèi)外的動因分析34-37
• 2.3.1 社會發(fā)展的必然35-36
• 2.3.2 劇團體制的變革36-37
• 2.4 當事人的去與留37-40
• 第三章 戲曲的回歸——非遺背景下的第二次戲況轉(zhuǎn)型40-60
• 3.1 安徽墜子戲的非遺政策40
• 3.2 安徽墜子戲的非遺申報工作40-43
• 3.3 非遺申報成功后的墜子戲新進程43-52
• 3.3.1 人才的保護與培養(yǎng)43-45
• 3.3.2 劇團經(jīng)營的新舉措45-48
• 3.3.3 政府支柱下的新形勢48-51
• 3.3.4 劇團資料的挖掘與保存51-52
• 3.4 戲曲新創(chuàng)作52-60
• 3.4.1 題材內(nèi)容的與時俱進52-57
• 3.4.2 戲曲劇目的傳承與發(fā)展57-60
• 總結(jié)60-64
• 參考文獻64-67
• 致謝67-69
• 在學(xué)期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文69

【相似文獻】

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本文編號：1082660