發(fā)布時(shí)間：2017-10-21 06:40

  本文關(guān)鍵詞：論輕型抒情女高音在歌劇中的代表性角色

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【摘要】：隨著歌劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，美聲唱法形成了更為科學(xué)的理論體系，從而對(duì)女高音聲部有了科學(xué)和細(xì)致的劃分。每位歌唱者的音色都是不同的，可謂千差萬(wàn)別，因?yàn)槊總�(gè)人的嗓音條件、生理結(jié)構(gòu)都是不同的。如果沒(méi)有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)到自己的聲音類型或選擇演唱了不符合自己聲音類型的作品，就可能會(huì)導(dǎo)致聲帶小結(jié)等嚴(yán)重后果。所以我們要認(rèn)清自己的聲音類型，選擇適合自己嗓音條件的作品，，在成功塑造角色的同時(shí)使自己的嗓音條件得到健康的發(fā)展。 本文以輕型抒情女高音這一聲音類型為主線，分為三個(gè)章節(jié)。主要分析輕型抒情女高音在歌劇中的代表性角色及其詠嘆調(diào)作品。前言部分，揭示選題意義、研究現(xiàn)狀和研究目的。第一章，簡(jiǎn)要介紹女高音聲部的劃分和輕型抒情女高音的音色特點(diǎn)及演唱風(fēng)格。第二章及第三章是本篇論文的重點(diǎn)，主要介紹輕型抒情女高音在歌劇中的代表性角色及其詠嘆調(diào)作品。結(jié)語(yǔ)部分，著重強(qiáng)調(diào)正確選擇作品的重要性及在以后的學(xué)習(xí)和教學(xué)中用科學(xué)的方法因材施教的重要性。
【關(guān)鍵詞】：聲部劃分 抒情女高音 演唱技巧 代表性角色 詠嘆調(diào)作品
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 前言6-7
• 第一章 女高音聲部的發(fā)展概述及劃分聲部類型的重要性7-8
• 一、女高音聲部的發(fā)展與劃分7
• 二、正確識(shí)別自己的聲音類型7-8
• 三、輕型抒情女高音的音色特點(diǎn)和演唱風(fēng)格8
• 第二章 例舉三部經(jīng)典歌劇并闡述輕型抒情女高音的代表性角色8-11
• 一、歌劇《唐璜》的簡(jiǎn)介及人物角色的塑造8-9
• （一）歌劇《唐璜》的簡(jiǎn)介8-9
• （二）單純可愛(ài)的農(nóng)村姑娘采琳娜的角色塑造9
• 二、歌劇《女人心》的簡(jiǎn)介及人物角色的塑造9-10
• （一）歌劇《女人心》的簡(jiǎn)介9-10
• （二）古靈精怪的女仆德斯皮娜的角色塑造10
• 三、歌劇《賈尼·斯基基》的簡(jiǎn)介及人物角色的塑造10-11
• （一）歌劇《賈尼·斯基基》的簡(jiǎn)介10-11
• （二）純真善良的少女勞蕾塔的角色塑造11
• 第三章 闡述以上三個(gè)角色在歌劇中的詠嘆調(diào)作品11-17
• 一、詠嘆調(diào)《鞭打我吧》曲式及演唱分析11-13
• （一）曲式分析11-12
• （二）角色與演唱分析12-13
• 二、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》曲式及演唱分析13-15
• （一）曲式分析13-14
• （二）角色與演唱分析14-15
• 三、詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》曲式及演唱分析15-17
• （一）曲式分析15
• （二）角色與演唱分析15-17
• 結(jié)論17-18
• 致謝18-19
• 參考文獻(xiàn)19

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 周欣;;德國(guó)Fach系統(tǒng)下的聲部劃分——輕型抒情女高音[J];歌劇;2011年11期

2 林婕;;談小號(hào)抒情女高音對(duì)詠嘆調(diào)的合理選擇[J];黃河之聲;2010年08期

3 侯延爽;;淺談莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱[J];音樂(lè)天地;2008年01期

本文編號(hào)：1071859