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王秀蘭及其表演藝術(shù)研究

發(fā)布時間:2017-10-19 23:08

  本文關(guān)鍵詞:王秀蘭及其表演藝術(shù)研究


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【摘要】:王秀蘭(1932年——至今)是20世紀蒲劇史上著名的旦角演員,建國后蒲劇“五大名演員”之一,祖籍山西省朔縣,今運城市人。王秀蘭自幼隨母親寄居西安,八歲登臺演出,人稱“八歲紅”。九歲退學正式拜原筱亭為師,成為班社演員,后成為“虞風社”的當家花旦,“幾與閻逢春等名家齊名”①,享譽晉陜豫地區(qū)。建國后參與傳統(tǒng)劇目的改編和現(xiàn)代戲的排演工作,并主演了戲曲電影《竇娥冤》和《澗水東流》。多次參加蒲劇的全國巡演,將蒲劇演出帶到各地,為蒲劇的傳播和發(fā)展起了有力的推動作用。同時,王秀蘭悉心致力于培養(yǎng)青年演員,發(fā)展蒲劇教育事業(yè),80年代組織創(chuàng)辦了運城市文化藝術(shù)學校,對蒲劇旦角藝術(shù)的傳承有重要貢獻。 王秀蘭出道之時,正是大量蒲劇藝人因戰(zhàn)亂而流亡西安之際,業(yè)師原筱亭是著名旦角演員,將自己的技藝對她傾囊而授,名旦王存才、孫廣盛等都親自為王秀蘭授藝。王秀蘭繼承了眾多名旦的表演技藝,并在此基礎(chǔ)上取舍創(chuàng)新,不斷探索發(fā)展,,先后共演出一百多部戲曲,塑造了眾多形象鮮明、個性突出的女性形象,代表劇目有《殺狗》、《藏舟》、《烤火》等,形成了自己獨特的表演風格,為蒲劇贏得了無數(shù)贊譽,獲得了很多全國性獎項。她對戲曲理論、旦角表演技巧和方法都有自己的見解,創(chuàng)造出多種新的指法和表演技巧,豐富和發(fā)展了蒲劇旦角表演理論,對后輩們學藝和地方劇種的發(fā)展做出了重要貢獻。 本論文通過對王秀蘭從藝經(jīng)歷的梳理,以唱腔藝術(shù)和表演風格為重點研究對象,論述和評價王秀蘭的蒲劇表演藝術(shù),突出其對蒲劇藝術(shù)做出的重要貢獻。全文共分為四章,第一章評述王秀蘭的從藝經(jīng)歷,分為初入劇壇、享譽晉陜、盛名全國、辦學授藝四個部分,通過對其藝術(shù)生涯的記述,分析時代特點和社會狀況,總結(jié)王秀蘭表演藝術(shù)形成的現(xiàn)實依據(jù);第二章對王秀蘭代表劇目和代表角色予以介紹,選取王秀蘭代表劇目中七部舞臺戲曲和兩部戲曲電影,以她所飾演的角色為載體,表現(xiàn)王秀蘭表演風格成熟后的角色刻畫特點;第三章在前兩章內(nèi)容的基礎(chǔ)上,著重歸納總結(jié)王秀蘭表演藝術(shù)的風格,從蒲白、做工、唱腔三個方面進行細致分析,歸納其表演藝術(shù)特色;第四章則從美學角度出發(fā),對王秀蘭的表演藝術(shù)進行評價和概括。 論文總結(jié)歸納了對王秀蘭及其表演藝術(shù)的研究內(nèi)容,希望能夠?qū)@位蒲劇藝術(shù)家作出恰當公允的定位。
【關(guān)鍵詞】:王秀蘭 蒲劇 表演藝術(shù)
【學位授予單位】:山西師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2014
【分類號】:J809.2
【目錄】:
  • 摘要3-5
  • Abstract5-8
  • 目錄8-12
  • 1 王秀蘭的從藝經(jīng)歷12-26
  • 1.1 雛鳳初揚名西安八歲紅12-14
  • 1.2 藝高技全面譽滿晉陜豫14-16
  • 1.3 蒲苑一枝秀劇壇幽蘭名16-21
  • 1.4 講壇勤耕耘桃李遍蒲鄉(xiāng)21-26
  • 2 王秀蘭代表劇目與飾演的角色26-42
  • 2.1 舞臺演出劇目與飾演的角色26-36
  • 2.1.1 《殺狗勸妻》及飾演的焦氏26-27
  • 2.1.2 《蝴蝶杯》及飾演的胡鳳蓮27-29
  • 2.1.3 《燕燕》及飾演的燕燕29-30
  • 2.1.4 《火焰駒》及飾演的梅英30-32
  • 2.1.5 《送女》及飾演的周蘭英32-33
  • 2.1.6 《西廂記》及飾演的紅娘33-34
  • 2.1.7 《烤火》及飾演的尹碧蓮34-36
  • 2.2 戲曲電影及飾演的角色36-42
  • 2.2.1 《竇娥冤》及飾演的竇娥36-38
  • 2.2.2 《澗水東流》及飾演的李小蘭38-42
  • 3 王秀蘭表演藝術(shù)特色42-52
  • 3.1 師承名家融合精華42-43
  • 3.2 蒲白風味濃郁節(jié)奏鮮明43-45
  • 3.3 做工洗練準確真實自然45-48
  • 3.4 唱腔激昂清晰透亮48-52
  • 4 王秀蘭表演藝術(shù)的美學探討52-58
  • 4.1 喜中有美美丑相間52-53
  • 4.2 虛實結(jié)合寫意傳神53-54
  • 4.3 寓情于戲情感適度54-56
  • 4.4 活用程式再現(xiàn)生活56-58
  • 結(jié)語58-59
  • 附圖59-60
  • 致謝60-62
  • 參考文獻62-66
  • 附錄66-76
  • 附錄A 王秀蘭大事記66-70
  • 附錄B 演出劇目一覽表70-72
  • 附錄C 王秀蘭發(fā)表的文章72-73
  • 附錄D 音像資料整理73-76
  • 攻讀學位期間發(fā)表論文76

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 王亞非;;析《西廂記》中紅娘的存在意義[J];安陽工學院學報;2007年02期

3 鄭澤紅;;中國古典戲曲悲劇精神的審美形態(tài)——由古典戲曲電影引發(fā)的思索[J];電影評介;2006年18期

4 吳平平;;戲曲電影中的虛實處理及其空間意識[J];電影評介;2007年14期

5 徐少華;;戲曲程式在旦角表演中的運用[J];當代戲劇;2010年04期

6 龐安超;;光影世界里的粉墨之困——戲曲電影中虛實關(guān)系的升華與消解[J];科技致富向?qū)?2010年23期

7 王淑芳;;淺談戲曲念白的重要性[J];經(jīng)濟師;2013年04期

8 王姝;;淺談戲曲表演體現(xiàn)的美學思想[J];濮陽職業(yè)技術(shù)學院學報;2009年03期

9 丁雅琳;;戲曲電影的發(fā)展及其美學特征[J];神州;2012年21期

10 詹俊芬;;關(guān)于戲曲表演藝術(shù)技巧[J];忻州師范學院學報;2011年01期



本文編號:1063848

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