本文關(guān)鍵詞：近代海派京劇音樂(lè)的史學(xué)研究（1842-1919）

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【摘要】：近代中國(guó)的上海,是京劇傳承和發(fā)展的重要基地,與北京、武漢并稱為京劇傳播的“三大碼頭”,其獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境,不僅為京劇藝術(shù)在上海的繁榮提供了特殊的客觀條件,也為京劇藝術(shù)在全國(guó)的范圍內(nèi)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。如果我們從音樂(lè)史學(xué)的角度回眸那一段紛繁復(fù)雜而又多彩多姿的歷史,你會(huì)看到在這半個(gè)多世紀(jì)的上海京劇舞臺(tái)可謂是名家薈萃、劇目紛呈、劇場(chǎng)林立、好者眾多;更為難能可貴的是:隨著近代中國(guó)新文化、新思想的傳播,在這片經(jīng)歷了時(shí)代的風(fēng)云變幻的黃浦江畔,多元文化的并存與競(jìng)爭(zhēng)之中,孕育出了獨(dú)具個(gè)性特征的海派京劇藝術(shù)。然而,在中國(guó)音樂(lè)史學(xué)的研究視域中,對(duì)于十九世紀(jì)后半葉至二十世紀(jì)初葉海派京劇音樂(lè)進(jìn)行全面系統(tǒng)研究的理論成果尚不多見(jiàn),因此筆者認(rèn)為對(duì)于海派京劇的研究具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。本文以海派京劇音樂(lè)(1842—1919)的發(fā)展歷程為研究對(duì)象,運(yùn)用音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)形態(tài)學(xué)、比較音樂(lè)學(xué)、文化學(xué)等研究方法,對(duì)海派京劇音樂(lè)進(jìn)行多維度的分析與論證并加以敘述和考證,從而揭示和闡發(fā)該階段海派京劇音樂(lè)歷史發(fā)展的本質(zhì)特征。
【關(guān)鍵詞】：京劇 海派京劇 海派京劇音樂(lè)
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)戲曲學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J617.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• abstract4-7
• 緒論7-15
• 第一章 海派京劇的誕生——從“徽班”到“茶園”15-29
• 一、“徽班”與上海15-18
• 二、北方京劇班社的南下18-21
• 三、海派京劇的形成21-24
• 四、第一代海派京劇名伶述略24-29
• 第二章 海派京劇的繁榮——從“茶園”到“舞臺(tái)”29-43
• 一、海派京劇的革故鼎新29-31
• 二、海派京劇的新編戲31-35
• 三、早期海派京劇對(duì)其他地域的影響35-37
• 四、“海派”之“殤”37-39
• 五、第二代海派京劇名伶述略39-43
• 第三章 早期海派京劇音樂(lè)43-58
• 一、唱腔音樂(lè)43-56
• 二、伴奏音樂(lè)56-58
• 第四章“海派”之“�！薄Ｅ删﹦〉奈幕瘜W(xué)闡釋58-64
• 一、傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性的統(tǒng)一：繼承傳統(tǒng)，卻不被傳統(tǒng)所束縛的品質(zhì)59-60
• 二、世俗性與時(shí)代性的統(tǒng)一：緊跟時(shí)代，卻不被時(shí)代所淹沒(méi)的意志60-62
• 三、包容性與獨(dú)立性的統(tǒng)一：包容萬(wàn)物，，卻不被萬(wàn)物所包容的胸懷62-64
• 結(jié)語(yǔ)64-66
• 參考文獻(xiàn)66-70
• 后記70-71

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1061908