本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)電影中的戲曲元素

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【摘要】：1905年，正逢京劇老生譚鑫培先生60歲的壽辰,北京豐泰照相館的老板任景豐為他拍攝一段戲曲，京劇片段《定軍山》,這也標(biāo)志了中國(guó)電影從此誕生了，自此中國(guó)電影便與古典戲曲結(jié)下不解之緣。論文緊扣戲曲元素在中國(guó)電影的研究并展開(kāi)詳細(xì)論述，采用傳播學(xué)、藝術(shù)美學(xué)、電影學(xué)、戲曲學(xué)等多個(gè)學(xué)科的理論成果，并在文獻(xiàn)資料的閱讀基礎(chǔ)上，以觀看影像資料的方式總結(jié)戲曲元素在中國(guó)電影史上的重大影響。 從中國(guó)電影誕生的那一天，它就已經(jīng)與傳統(tǒng)戲曲有著密切的聯(lián)系，中國(guó)電影的發(fā)展是在不斷地吸收外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)也在不斷借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化的成果。所以，本論文通過(guò)對(duì)電影史的追溯研究以及對(duì)具體電影個(gè)案的分析，具體闡釋了中國(guó)電影中戲曲元素的體現(xiàn)與運(yùn)用，并論證中國(guó)電影與傳統(tǒng)戲曲之間的借鑒和發(fā)揚(yáng)。 戲曲元素在未來(lái)中國(guó)的電影民族化的發(fā)展上是一個(gè)新的方向，同時(shí)戲曲與電影之間一定是相互扶持發(fā)展的。首先，面對(duì)最近幾年的大片“入侵”國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，致使國(guó)內(nèi)電影受到一些影響，所以這些傳統(tǒng)的戲曲故事為電影市場(chǎng)提供了豐富的題材，例如《青蛇》、《龍鳳店》、《趙氏孤兒》等，戲曲元素是中國(guó)電影獨(dú)具特色。其次，作為傳統(tǒng)娛樂(lè)方式的戲曲現(xiàn)在似乎離人們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，，而電影在現(xiàn)在盡管是大片充斥，但我們不能否定戲曲為中國(guó)電影所做的貢獻(xiàn)，所以對(duì)于戲曲元素在電影中運(yùn)用的研究不僅為電影帶來(lái)“民族化”的效應(yīng)，同時(shí)也為傳統(tǒng)戲曲提供了一個(gè)新的傳播方式。最后，從本論文的研究?jī)?nèi)容來(lái)看，這些戲曲元素在電影中的體現(xiàn)與運(yùn)用，為主人公、電影以及這些故事背景提供了足夠資料來(lái)源以及人物形象的飽滿，因此戲曲元素在中國(guó)電影的運(yùn)用在未來(lái)的電影發(fā)展中是一個(gè)新的趨勢(shì)，也許只是一點(diǎn)點(diǎn)，也為一些戲曲劇種留下了一個(gè)完整的影像。 傳統(tǒng)戲曲對(duì)于中國(guó)電影的影響，絕不是排斥與質(zhì)疑，在中國(guó)電影史上每一次華麗的轉(zhuǎn)身與傳統(tǒng)戲曲都是沒(méi)不開(kāi)的。在電影加入戲曲元素，不是簡(jiǎn)單把戲曲與影視拼接在一起，而是要把戲曲與電影在表現(xiàn)手法、敘事方式等技巧上，找到取長(zhǎng)補(bǔ)短的方法，這樣才能是古老的戲曲在電影中如魚(yú)得水，煥發(fā)新鮮、精彩的活力，也使中國(guó)電影在民族化的道路上展現(xiàn)獨(dú)特的魅力。本論文在閱讀書(shū)籍資料以及觀看視頻的基礎(chǔ)上開(kāi)始對(duì)戲曲元素進(jìn)行探索研究。
【關(guān)鍵詞】：戲曲 電影 戲曲電影 戲曲元素 民族化
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J905;J82
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 引言10-12
• 第一章 戲曲與電影12-20
• 第一節(jié) 中國(guó)戲曲與電影的淵源12-13
• 第二節(jié) 中國(guó)電影導(dǎo)演的戲曲情結(jié)13-16
• 第三節(jié) 中國(guó)戲曲與中國(guó)電影的結(jié)合方式16-20
• 一、 戲曲電影16-18
• 二、 電影中的戲曲元素18-20
• 第二章 戲曲元素在電影中的體現(xiàn)20-32
• 第一節(jié) 電影中常見(jiàn)戲曲劇種20-24
• 一、 京劇20-21
• 二、 皮影戲21-22
• 三、 昆曲22
• 四、 粵曲22-23
• 五、 其他劇種23-24
• 第二節(jié) 戲曲傳統(tǒng)故事主題的顛覆與分解24-26
• 第三節(jié) 從大團(tuán)圓到悲劇、開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)26-28
• 第四節(jié) 符號(hào)化的梨園人物28-32
• 一、 性別倒置的男旦形象28-29
• 二、 人物與戲曲中人物相同的悲劇命運(yùn)29-32
• 第三章 戲曲元素在電影中的運(yùn)用32-50
• 第一節(jié) 戲曲表演元素32-40
• 一、 戲曲服裝32-34
• 二、 戲曲念白34-36
• 三、 臉譜與化妝36-38
• 四、 戲曲舞臺(tái)動(dòng)作38-40
• 第二節(jié) 戲曲音樂(lè)元素40-46
• 一、 傳統(tǒng)戲曲樂(lè)器的運(yùn)用40-41
• 二、 戲曲曲調(diào)的演變41-43
• 三、 戲曲唱段43-46
• 第三節(jié) 戲曲色彩元素46-50
• 第四章 戲曲元素在電影中的意義50-56
• 第一節(jié) 渲染時(shí)空范圍和悲劇氣氛50-51
• 第二節(jié) 戲曲元素與人物命運(yùn)息息相關(guān)51-52
• 第三節(jié) 塑造人物形象52-53
• 第四節(jié) 抒發(fā)主人公的心理情感53-56
• 第五章 戲曲元素的運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)戲曲和中國(guó)電影的影響56-62
• 第一節(jié) 戲曲元素運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)戲曲的影響56-58
• 第二節(jié) 戲曲元素對(duì)中國(guó)電影的影響58-62
• 一、 戲曲元素的運(yùn)用是中國(guó)電影民族化的有效載體58-60
• 二、 戲曲美學(xué)與電影美學(xué)的融合為電影提供了更深的文化內(nèi)涵60-62
• 結(jié)語(yǔ)62-64
• 致謝64-66
• 參考文獻(xiàn)66-68
• 附錄68-76
• 攻讀碩士學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的論文76

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