本文關(guān)鍵詞：論當(dāng)代文化生態(tài)背景下戲曲中演唱與舞蹈的分離傾向

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【摘要】：“戲曲歌舞”，作為一種新興的綜合藝術(shù)形式，它可以稱之為戲曲在當(dāng)代的一個派生性文藝品種。從上世紀80年代開始，戲曲唱腔與民族乃至通俗唱法相結(jié)合的“戲歌”流行開來，成為獨特的文化現(xiàn)象。繼“戲歌”之后，自90年代以來，“戲曲歌舞”作為另一種由戲曲派生的綜合性表演形式，也逐漸發(fā)展起來�！皯蚯栉琛保渫怀龅奶攸c是“歌”與“舞”的相對獨立：其聲樂演唱普遍存在“戲歌”化的傾向，歌者可邊歌邊舞，也可只舞不歌；而舞蹈則表現(xiàn)為“群舞”、“獨舞”、“雙人舞”等現(xiàn)代舞蹈樣式。 可以說“戲曲歌舞”中“歌”與“舞”的相對獨立，一方面淡化了戲曲敘事性的劇情，突破了傳統(tǒng)戲曲演員及“唱念做打”于一身的程式化表演形式；另一方面，也使得舞蹈在表演中的比重大大增加，突出了表演性與觀賞性。戲曲，本身是“以歌舞演故事”。在元明兩代，地方戲曲中具有較多相對獨立的舞蹈成分，尤其是群舞。而在當(dāng)代，“戲曲歌舞”的新興，一方面是對于古代歌舞在形式上的回歸，另一方面更在于新變——即以古典舞、民族民間舞甚至某些芭蕾、現(xiàn)代舞元素來凸顯綜合性藝術(shù)的觀賞價值。中國古典舞本脫胎于戲曲舞蹈，而在“戲曲歌舞”中古典舞的運用，則從某種意義上來說，又屬于“古典舞”對于戲曲這一母體藝術(shù)的“反哺”。作為一門新興的藝術(shù)，“戲曲歌舞”的表演形式還遠不夠完善，對于其中聲樂演唱與舞蹈表演關(guān)系的審視，則是較好的研究切入點，故本文選擇“‘戲曲歌舞’藝術(shù)中歌唱與舞蹈表演形式的關(guān)系”作為研究的課題。 全文共分為五部分開展。第一部分是研究背景、研究意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方法和內(nèi)容等；第二部分將回顧戲曲的發(fā)展史，同時也將揭示戲曲與古代大曲、俚曲和舞蹈的關(guān)系演變史；第三部分將探討“戲曲歌舞”得以誕生的文化背景、內(nèi)在導(dǎo)因及其發(fā)生機制，以及這種發(fā)生機制所反映的文化心理問題；第四部分將分析“戲曲歌舞”與戲曲的關(guān)系，，并展望其發(fā)展前景；第五部分為結(jié)論，對全文進行概括性的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：“戲曲歌舞” 歌唱 舞蹈 分離 文化生態(tài)
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 緒論9-15
• 一、 選題意義9-10
• 二、 文獻綜述10-13
• 三、 特色及創(chuàng)新點13
• 四、 研究思路13
• 五、 研究方法及難點13-14
• 六、 研究內(nèi)容14-15
• 第一章 戲曲的發(fā)展史回顧15-24
• 一、 由原始歌舞發(fā)展而來的中國戲曲15-17
• 二、 中國戲曲形成的宋金時代17-20
• （一） 在表演方面18
• （二） 在歌唱方面18-20
• 三、 中國戲曲繁盛的元代20-21
• 四、 中國戲曲成熟的明清時代21-24
• 第二章 中國戲曲的發(fā)展——戲曲歌舞的誕生24-37
• 一、 現(xiàn)代戲曲所面臨的文化生態(tài)背景24-27
• （一） 文化背景24-25
• （二） 生態(tài)背景25-27
• 二、 現(xiàn)代中國戲曲的新發(fā)展27-30
• 三、 戲曲中“歌”與“舞”的分離30-32
• 四、 戲曲中歌舞分離的意義32-37
• 第三章 對于“戲曲歌舞”前景的展望37-41
• 一、 戲曲歌舞與戲曲的關(guān)系37-38
• 二、 未來展望38-41
• 結(jié)論41-43
• 參考文獻43-45
• 致謝45

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 段瑞;;戲曲表演程式的繼承和發(fā)展[J];當(dāng)代戲劇;2010年04期

2 洛地;;觀眾是戲劇的上帝——說破·虛假·團圓:中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)表現(xiàn)三維[J];福建藝術(shù);2009年05期

3 胡中輝;談中國古典舞對傳統(tǒng)的繼承[J];教書育人;2005年29期

4 陳憶哲;讓民族民間文化薪火相傳[J];戲劇文學(xué);2004年09期

本文編號：1051756