發(fā)布時(shí)間：2017-10-16 03:36

  本文關(guān)鍵詞：從劇目、演劇觀、表演方法的變更討論“戲改”與“改人”——個(gè)案分析:李玉茹1950-60年代幾份研究資料的實(shí)證與啟示

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【摘要】：文章借用當(dāng)代法國社會(huì)文化理論家布迪厄的"場域"(field)、"生存心態(tài)"(habitus)、"資本"(capital)三者關(guān)聯(lián)和互動(dòng)的理論,以新發(fā)現(xiàn)的京劇演員李玉茹的資料為切入點(diǎn),分析了1949年之后"新文藝工作者"所代表的意識(shí)形態(tài)及其藝術(shù)傾向,對于戲曲演員從藝術(shù)觀念到具體手法的影響,力圖揭示由于戲改而造成的發(fā)生在中國戲曲演變和發(fā)展中非常獨(dú)特的現(xiàn)象:眾多演員的生存心態(tài),與其所擁有的資本(包括他們在少年時(shí)代所接受的戲曲教育),和各種社會(huì)、文化場域,在實(shí)踐過程中相互抗?fàn)�、滲透、并相互轉(zhuǎn)化所產(chǎn)生的結(jié)果及其運(yùn)行邏輯。
【作者單位】： 英國利茲大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 戲改 改人 李玉茹 布迪厄
【分類號(hào)】：J821
【正文快照】： 以1948年11月13日華北《人民日報(bào)》專論《有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行舊劇改革工作》1的內(nèi)容為方針、以中央政府所屬的戲曲改進(jìn)委員會(huì)及其隨后成立的文化部戲曲改進(jìn)局為領(lǐng)導(dǎo)的“戲改”是當(dāng)代戲曲研究中的一個(gè)重要話題,盡管大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為“戲改的目的就是改戲”,2筆者堅(jiān)持“改人、改戲

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 田志平;;李玉茹戲劇意識(shí)探尋[J];戲曲藝術(shù);2011年01期

3 李如茹;;傳統(tǒng)與前衛(wèi)——從《鏡獅子》和《青絲恨》看花甲之年李玉茹關(guān)于京劇的思考和行動(dòng)[J];戲曲藝術(shù);2012年04期

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6 李偉;;從李玉茹看現(xiàn)代戲曲教育的成功實(shí)踐[J];戲曲藝術(shù);2011年01期

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10 周培松;不積細(xì)流無以成江�！浿﹦⊙輪T李玉茹學(xué)藝二三事[J];人民戲劇;1980年11期

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2 記者 李崢;京劇傳承發(fā)展之路左右為難[N];解放日報(bào);2010年

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本文編號(hào)：1040395