發(fā)布時(shí)間：2024-05-28 00:10

　　第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后,日本文壇出現(xiàn)了以戰(zhàn)后派為代表的,將戰(zhàn)爭作為描寫主體的戰(zhàn)后文學(xué)浪潮�？梢哉f,這一浪潮中的文學(xué)作品某種程度上記錄并代表了當(dāng)時(shí)日本民眾對戰(zhàn)爭的記憶和認(rèn)識。本文通過對戰(zhàn)后文學(xué)中的戰(zhàn)后派及其作品的研究,以“戰(zhàn)爭體驗(yàn)”作為著眼點(diǎn),從以轉(zhuǎn)向體驗(yàn)為表現(xiàn)形式的日常生活背景下的戰(zhàn)爭體驗(yàn),以及戰(zhàn)時(shí)、戰(zhàn)敗背景下的戰(zhàn)爭體驗(yàn)這兩個(gè)角度出發(fā),力圖探究日本民族對第二次世界大戰(zhàn)特有的體驗(yàn)與感知方式,從中也可以看到日本戰(zhàn)后文學(xué)對那場戰(zhàn)爭敘述的整體性特征以一種反思戰(zhàn)爭的姿態(tài)出現(xiàn),表現(xiàn)出了對人性的關(guān)注,愛的呼喚,對專制的反省以及對自我確立的渴望。但其反思是以戰(zhàn)爭給日本帶來了傷害——這樣的視角審視戰(zhàn)爭的罪惡,從而反思和批判戰(zhàn)爭的,片面強(qiáng)調(diào)日本、日本人作為受害者的一面,回避了其首先作為加害者一面的事實(shí)。這也正是本文通過研究得出的日本戰(zhàn)后文學(xué)整體上對戰(zhàn)爭敘述的特征。

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容提要
一、緒論
    （一） 戰(zhàn)后文學(xué)概述
    （二） 戰(zhàn)后派的新異特點(diǎn)
    （三） 戰(zhàn)爭體驗(yàn)的界定
    （四） 先行研究概述
二、戰(zhàn)后派文學(xué)中日常生活背景下的戰(zhàn)爭體驗(yàn)
    （一） 野間宏作品中的利己主義——以《陰暗的圖畫》為例
    （二） 椎名麟三作品中的底層虛無主義——以《深夜的酒宴》為例
    （三） 小結(jié)
三、戰(zhàn)后派文學(xué)中戰(zhàn)時(shí)、戰(zhàn)敗背景下的戰(zhàn)爭體驗(yàn)
    （一） 梅崎春生作品《櫻島》中的死亡認(rèn)識
    （二） 武田泰淳作品《審判》中殺人者的自責(zé)
    （三） 大岡升平作品《俘虜記》中的“不作為”
    （四） 野間宏不斷探索的“戰(zhàn)爭的真正內(nèi)容”
    （五） 小結(jié)
四、對戰(zhàn)爭的敘述和記憶
五、結(jié)語
注釋
參考文獻(xiàn)
論文摘要（中文）
論文摘要（英文）
致謝
導(dǎo)師及作者簡介



本文編號：3983224