本文通過對(duì)人物的話語(yǔ)分析,呈現(xiàn)哈羅德·品特戲劇中女性人物從消極被動(dòng)到積極主動(dòng)的演變。在品特的戲劇中男性人物總是試圖通過話語(yǔ)來支配女性人物以鞏固她們?cè)诟笝?quán)社會(huì)中的主宰地位,與此同時(shí),從最初的被動(dòng)接受,覺醒到最后的積極抵抗,女性人物利用話語(yǔ)作為武器來獲得女性的獨(dú)立和權(quán)利。然而品特又是是一位身處女權(quán)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展時(shí)期的卻帶有父權(quán)思想的男性作家,這就導(dǎo)致了品特筆下女性人物的復(fù)雜性,使得他的女性人物同時(shí)具有消極積極兩個(gè)方面的特性。本文選取了品特劇作《房間》、《歸家》和《山地語(yǔ)言》作為研究對(duì)象,運(yùn)用女性主義為研究理論,對(duì)其女性人物的話語(yǔ)進(jìn)行解讀,從劇作中女性人物的話語(yǔ)的演變分析品特對(duì)于女性人物刻畫的變化及其原因。
【學(xué)位單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2012
【中圖分類】：I561.073
【文章目錄】：
致謝
中文摘要
引言
第一章 品特和他的戲劇,文獻(xiàn)綜述,理論
    1.1 品特和他的戲劇
    1.2 文獻(xiàn)綜述
    1.3 理論
        1.3.1 女性主義批評(píng)和父權(quán)制
        1.3.2 法國(guó)女性主義
第二章 品特不同時(shí)期戲劇作品中的話語(yǔ)特征
    2.1 品特的早期劇作中被動(dòng)的女性人物
    2.2 品特的中期劇作中覺醒的女性人物
    2.3 品特的晚期劇作中積極的女性人物
第三章 品特的戲劇作品中女性人物形象變化的原因
    3.1 女性主義運(yùn)動(dòng)的影響
    3.2 品特本人父權(quán)思想的影響
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)

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本文編號(hào)：2837179