【摘要】：簡·里斯被詩人阿爾瓦里茲譽(yù)為20世紀(jì)最杰出的小說家之一。她的小說主要關(guān)注邊緣女性的生存和身份尋求問題。作品的女主角是一個(gè)集體象征，代表了20世紀(jì)早期西方男權(quán)社會(huì)中被異化的婦女。雖然里斯并不視自己為女權(quán)主義者或與政治有聯(lián)系，但現(xiàn)代派與女權(quán)主義者皆視其為代言人。在簡·里斯的代表小說《藻海無邊》中，她的女性主義和后殖民主義觀點(diǎn)得到了充分的體現(xiàn)。 從情節(jié)上看，《藻海無邊》是《簡·愛》的前篇，事實(shí)上是對這部19世紀(jì)經(jīng)典小說的重新解讀，具有獨(dú)立的藝術(shù)和研究價(jià)值。里斯顛覆了勃朗特的女性主義經(jīng)典文本，把《簡·愛》中的配角伯莎·梅森，一個(gè)長期處于邊緣位置失語的“瘋女人”角色，作為小說的女主人公，賦予她聲音和個(gè)性。她的聲音揭露并顛覆了父權(quán)制和殖民主義價(jià)值觀。 里斯并沒有像傳統(tǒng)小說那樣去描繪白人男女主人公的浪漫情事，而是向我們展示了種族、權(quán)力與金錢錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)歷史關(guān)系。小說女主人公的“瘋狂”不僅源于英國自人男性對愛情與金錢的剝奪，還源于激烈的種族沖突。里斯不僅為那些處于歐洲帝國主義壓迫下的文化群體發(fā)出呼喊，而且對處于歐洲社會(huì)男權(quán)和黑人土著種族沖突雙重迫害下的邊緣女性表示了極大的關(guān)注。 本文旨在研究是“誰”把“瘋女人”伯莎關(guān)進(jìn)了閣樓，并由此分析作者的女性主義及后殖民主義思想觀點(diǎn)的發(fā)展過程。安托萬內(nèi)特作為一個(gè)克利奧爾白人，受到黑人的憎恨和白人的疏遠(yuǎn)，被孤立于黑人世界和白人世界之外，找不到歸宿。安托萬內(nèi)特的悲劇揭示了父權(quán)和殖民體系不僅使婦女處于異化的地位，還剝奪了她們作為個(gè)體的獨(dú)立生存的權(quán)利。 作者并非單方面刻畫女性的衰落，同時(shí)描繪了男性在父權(quán)社會(huì)中不可避免的悲劇，暗示了男主人公同樣成為金錢和權(quán)益的犧牲品，失去了追求自由和幸福的權(quán)利。本文通過論述男女主人公的悲劇結(jié)局，說明在父權(quán)和殖民體系下男性和女性之間的關(guān)系注定是一個(gè)悲劇。作者在文中還強(qiáng)調(diào)了母愛和友誼對于拯救女性的重要性。本文探索了導(dǎo)致女主人公安托萬內(nèi)特悲劇的社會(huì)環(huán)境原因和個(gè)人性格因
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：I561.074

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本文編號：2713302