【摘要】： 印象主義作為一種新的認(rèn)識(shí)世界、解釋世界的方式,最早產(chǎn)生于繪畫(huà)領(lǐng)域,之后對(duì)音樂(lè)、文學(xué)都產(chǎn)生了一定的影響。在運(yùn)用印象主義手法創(chuàng)作的作家中,英國(guó)作家康拉德是較為具有代表性的一位。繪畫(huà)是空間藝術(shù),文學(xué)是時(shí)間藝術(shù),康拉德在將繪畫(huà)領(lǐng)域的印象主義理念引入小說(shuō)中時(shí),進(jìn)行了一些具有開(kāi)拓性的嘗試,用印象主義手法豐富了小說(shuō)的表達(dá)方式。本文以康拉德重要小說(shuō)作品《諾斯托羅莫》為例,對(duì)康拉德的印象主義創(chuàng)作方法進(jìn)行分析,對(duì)印象主義這樣一種并不為文學(xué)史家所矚目的創(chuàng)作方法進(jìn)行較為系統(tǒng)、深入的探討。 在繪畫(huà)、文學(xué)領(lǐng)域,印象主義的理念相同,但表現(xiàn)方式迥異。具體到康拉德的小說(shuō)領(lǐng)域,印象主義又具有鮮明的康拉德特色。本文首先在第一章中對(duì)這樣幾個(gè)領(lǐng)域中的印象主義的概念進(jìn)行了歸納,認(rèn)為,在繪畫(huà)中,表達(dá)“印象”是目的,而在文學(xué)中,構(gòu)建印象畫(huà)面是為表達(dá)主題服務(wù)的一種手段。在康拉德小說(shuō)中,作家通過(guò)對(duì)印象片段的理性加工表達(dá)對(duì)真實(shí)的認(rèn)識(shí)。 在小說(shuō)中,康拉德構(gòu)筑印象畫(huà)面讓讀者“看”,同時(shí)又運(yùn)用表面看來(lái)非理性的線索對(duì)這些畫(huà)面進(jìn)行并置、拼貼,使讀者對(duì)畫(huà)面一時(shí)又難以看清。本文第二章對(duì)康拉德在《諾斯托羅莫》中使用的印象主義手法進(jìn)行了系統(tǒng)分析,指出,康拉德借鑒印象主義繪畫(huà)技法及空間小說(shuō)的構(gòu)筑方式建構(gòu)起《諾斯托羅莫》中的印象畫(huà)面,同時(shí),使用敘述視角的頻繁轉(zhuǎn)換、敘述時(shí)間的錯(cuò)綜變化、并置、模糊等手法使這些印象畫(huà)面的排列服務(wù)于其主題思想的表達(dá),使其具有了深度解讀的可能性。 印象主義手法的運(yùn)用,使得《諾斯托羅莫》對(duì)人物、意象等的構(gòu)造取得了不同于使用傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的效果,本文第三章對(duì)《諾斯托羅莫》中所取得的藝術(shù)效果進(jìn)行了分析。康拉德將與某一人物有關(guān)的片段散置于小說(shuō)的情節(jié)中,使人物在更為豐富的層面上獲得了意義。而從多個(gè)視角出發(fā)建構(gòu)的意象畫(huà)面,使《諾斯托羅莫》中的意象具有多個(gè)側(cè)面的意義。錯(cuò)置的印象碎片特別適合展現(xiàn)紛亂、復(fù)雜的革命畫(huà)卷,《諾斯托羅莫》通過(guò)對(duì)各派政治勢(shì)力的碎片的建構(gòu),表達(dá)了革命的相對(duì)性和偶然性。 印象主義不是文學(xué)研究中的熱點(diǎn)問(wèn)題,但通過(guò)對(duì)《諾斯托羅莫》的研究,我們發(fā)現(xiàn),印象主義不僅豐富了文學(xué)的表達(dá)手段,而且表達(dá)了對(duì)歷史、人性的新的理念,這些對(duì)當(dāng)代人依然具有重要的價(jià)值和意義。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：I561.074

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2672751