【摘要】：布萊希特是現(xiàn)代藝術(shù)史上具有重要影響力的劇作家和導(dǎo)演,同時(shí)也在理論領(lǐng)域取得了巨大的成就。他所創(chuàng)立的敘事劇體系具有深遠(yuǎn)的意義和影響,在藝術(shù)理論和戲劇美學(xué)上都有重大的成就。本文采取多維視角對(duì)布萊希特的藝術(shù)觀和其所具有的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行梳理和研究,以此分析和評(píng)價(jià)他的藝術(shù)觀在現(xiàn)代藝術(shù)史上的價(jià)值和貢獻(xiàn)以及在藝術(shù)理論上所包涵的方法論意義。 本文的行文結(jié)構(gòu)是,首先著重于梳理布萊希特的基本理論主張,并從整體視野去觀照和分析布萊希特所創(chuàng)立的系列手法技巧和表現(xiàn)策略,并力圖運(yùn)用新的視角對(duì)之做出新的闡釋。然后從戲劇藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度去理解和評(píng)析布萊希特關(guān)于藝術(shù)功能的理論和主張,并將之與西方馬克思主義的一些相關(guān)觀點(diǎn)做出比較,以此總結(jié)出布萊希特的藝術(shù)教化觀的特征和價(jià)值。最后分析了布萊希特的藝術(shù)理論在文本結(jié)構(gòu)上所具有的意義,本文認(rèn)為他所創(chuàng)立的新型戲劇形式和結(jié)構(gòu)主義理論之間具有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系,布萊希特在話語結(jié)構(gòu)的探索上取得了一定的成就。在結(jié)語中,從布萊希特的現(xiàn)代藝術(shù)家的身份出發(fā)總結(jié)他的藝術(shù)生存策略。 本文的主要觀點(diǎn)是,布萊希特的藝術(shù)觀表現(xiàn)出既注重形式的創(chuàng)新,又堅(jiān)持意識(shí)形態(tài)批判功能的辯證傾向。布萊希特的戲劇作品及其理論主張中包涵有眾多富于特色和價(jià)值的部分,包括對(duì)話性、間離效果理論及辯證法傾向,還有后現(xiàn)代意義上的主體的分離、現(xiàn)實(shí)的歷史化和戲劇元素的自動(dòng)指涉性等,這些理論主張奠定了布萊希特戲劇在現(xiàn)代藝術(shù)理論上的獨(dú)特價(jià)值和重要地位。布萊希特注重舞臺(tái)表演與受眾之間的對(duì)話性交流,采用狂歡廣場(chǎng)和公共審美空間的形式來增強(qiáng)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)作用和社會(huì)效果,同時(shí)又葆有適當(dāng)?shù)膴蕵沸?并將之導(dǎo)向于意識(shí)形態(tài)批判。布萊希特戲劇的意識(shí)形態(tài)功能旨在于喚起受眾的理性批判態(tài)度,讓受眾認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)的可改變性,使之產(chǎn)生變革現(xiàn)實(shí)的需要并付諸于實(shí)際行動(dòng),以此來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的社會(huì)功能。間離效果對(duì)事物的歷史化和陌生化具有瓦解社會(huì)體制對(duì)藝術(shù)的遮蔽和控制的作用,以一種獨(dú)特的方式保持了藝術(shù)的自律性和不及物性,也避免了藝術(shù)的自戀化,其價(jià)值訴求始終指向于對(duì)現(xiàn)存社會(huì)文化的批判,從而兼顧了社會(huì)批判功能和藝術(shù)的自律性,表現(xiàn)了布萊希特的一種獨(dú)特的整合傾向。
【學(xué)位授予單位】：武漢大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：I516;J809.5

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陸亞萍;詹丹;;論《紅樓夢(mèng)》的自我闡釋[J];紅樓夢(mèng)學(xué)刊;2011年04期

2 史曉麗;;僵化中的突圍——簡議話劇《尋找李大釗》的間離效果[J];大舞臺(tái);2011年07期

3 周洋洋;;《四川好人》里的“間離計(jì)”——淺析布萊希特的陌生化技巧[J];文學(xué)界(理論版);2011年07期

4 隗芾;;潮劇要發(fā)展,需要深加工[J];廣東藝術(shù);2010年03期

5 陳墨;;電影作者黃建新[J];當(dāng)代電影;2011年07期

6 周雨蕾;;戲與夢(mèng)交織的人生——電影《黑天鵝》與舞劇《天鵝湖》對(duì)比淺析[J];山花;2011年14期

7 張德明;;《暴風(fēng)雨》:荒島時(shí)空體的文化敘事功能[J];外國文學(xué);2011年04期

8 李松;;“樣板戲”觀眾的角色認(rèn)同[J];藝術(shù)學(xué)界;2011年01期

9 邵志華;;文化回返影響觀照下布萊希特與中國戲劇的互動(dòng)[J];廣西社會(huì)科學(xué);2011年06期

10 高沁;;誰是羅慕路斯?——淺議1992年林兆華版話劇《羅慕路斯大帝》中的人偶同臺(tái)表演[J];長春理工大學(xué)學(xué)報(bào);2011年08期

相關(guān)會(huì)議論文 前4條

1 徐大軍;;談昆劇《張協(xié)狀元》的戲樂精神[A];昆劇《張協(xié)狀元》評(píng)論集[C];2003年

2 王璇;;善良又世故的中國人——看《張協(xié)狀元》中的“鬼神”形象[A];昆劇《張協(xié)狀元》評(píng)論集[C];2003年

3 顧天高;;相隔千年的情理補(bǔ)缺——評(píng)永嘉昆曲《張協(xié)狀元》的時(shí)代溝通[A];昆劇《張協(xié)狀元》評(píng)論集[C];2003年

4 劉思;;布萊希特戲劇詩學(xué)在中國的接受與誤讀[A];福建省外國語文學(xué)會(huì)2008年年會(huì)論文集[C];2008年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 周憲;永遠(yuǎn)的布萊希特[N];中華讀書報(bào);2002年

2 本報(bào)實(shí)習(xí)記者 胡俊杰 李治安;《武林外傳》：“小眾”定位折服“大眾”[N];中國電影報(bào);2006年

3 李寧;電影演員:第七種藝術(shù)[N];中華讀書報(bào);2007年

4 孫惠柱;社區(qū)文化考量城市生活質(zhì)量[N];文匯報(bào);2007年

5 趙武平;復(fù)雜的或許最簡單[N];中華讀書報(bào);2005年

6 本版編輯邋何西來 崔道怡 牛玉秋 石一寧 吳昒 賀紹俊;黎化長篇小說《江海祭》評(píng)論專輯[N];文藝報(bào);2008年

7 路卡;《秘密炸彈》心魔要靠善心驅(qū)[N];安徽經(jīng)濟(jì)報(bào);2006年

8 康慨;美國小子贏得龔古爾獎(jiǎng)[N];中華讀書報(bào);2006年

9 ;中西戲劇文化的碰撞與交流[N];解放日?qǐng)?bào);2008年

10 本報(bào)見習(xí)記者 沈木槿;品園：回歸精神的故鄉(xiāng)[N];財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào);2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 張雅琳;從“間離效果”看品特戲劇中非現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)性[D];復(fù)旦大學(xué);2010年

2 熊毅;多恩及其詩歌的現(xiàn)代性研究[D];天津師范大學(xué);2008年

3 潘薇;劇場(chǎng)里的畢加索[D];上海戲劇學(xué)院;2006年

4 盧煒;從辯證到綜合[D];蘇州大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王兟;“戴著枷鎖舞蹈”——中國畫創(chuàng)作中的戲劇“間離效果”[D];中國美術(shù)學(xué)院;2010年

2 何丹丹;論布萊希特的藝術(shù)觀[D];武漢大學(xué);2005年

3 葉長海;敘事劇編劇技巧研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

4 申民;《小城風(fēng)光》折射出的別樣“風(fēng)光”——戲劇模式的文化觀照[D];黑龍江大學(xué);2001年

5 艾志華;愛德華·阿爾比戲劇中的布氏間離效果研究[D];華中師范大學(xué);2009年

6 董文良;動(dòng)畫片的審美敘事學(xué)研究[D];遼寧師范大學(xué);2007年

7 付悅;從翻譯審美陌生化原則論徐志摩譯哈代詩歌的翻譯藝術(shù)[D];湘潭大學(xué);2008年

8 高華;試論昆汀·塔倫蒂諾電影的敘事[D];上海戲劇學(xué)院;2006年

9 姜慧;中國當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇的美學(xué)闡釋[D];山東師范大學(xué);2007年

10 顧玲;解構(gòu)《蝴蝶夫人》[D];華東師范大學(xué);2010年

，

本文編號(hào)：2634837