【摘要】：伊恩·麥克尤恩是英國當(dāng)代最有影響力的作家之一，其作品以洗練的文風(fēng)和生動的內(nèi)心世界描寫受到西方評論界的關(guān)注。一些評論家認為他的早期小說充滿了謀殺、暴力、亂倫等恐怖題材，但也有的評論家贊賞他擅長以細膩而又冷靜的文筆描寫現(xiàn)代人內(nèi)在的種種不安和恐懼，積極探討了諸多與人性相關(guān)的話題，例如死亡、愛欲和善惡等。 隨著麥克尤恩創(chuàng)作水平的不斷發(fā)展和成熟，他開始更多的關(guān)注普通人的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，塑造出一群內(nèi)心矛盾的現(xiàn)代人。其代表作《贖罪》自2001年出版以來，一直受到廣泛關(guān)注，繼《阿姆斯特丹》之后又一次將麥克尤恩推向了創(chuàng)作的高峰。小說展現(xiàn)了青春期的主人公布里奧尼罪的產(chǎn)生以及她終其一生的贖罪過程。麥克尤恩對于各種敘事技巧的高超運用也成為他近年來為人稱道的重要原因之一。雖然不同評論家從不同角度對小說進行評論，但仍需要對其敘事技巧進行更深入的研究。 鑒于此，本文試圖通過立體主義藝術(shù)原則來分析《贖罪》的敘述特色。小說中最明顯的敘述特色是先分解后重構(gòu)的基本立體主義藝術(shù)創(chuàng)作理念。《贖罪》的敘述特征首先表現(xiàn)為對布里奧尼罪贖罪故事的多視角和碎片式分解，然后是小說在結(jié)構(gòu)，時間空間的并置和拼貼式重構(gòu)。本文分為三章。 第一章首先從多視角敘事來分析整個小說的敘事視角:內(nèi)視角、外視角和零視角。 第二章是碎片敘述特征。碎片表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)碎片，故事素材碎片和夢境、想象及回憶的碎片。 第三章通過時間空間和敘事線索的并置以及互文性拼貼探索了《贖罪》的重構(gòu)特征。 在《贖罪》中，麥克尤恩充分利用立體主義的敘事技巧，，例如多視角敘事、碎片、并置及拼貼。在他的小說中，現(xiàn)代人生活在現(xiàn)實與虛幻中艱難生存。在麥克尤恩創(chuàng)作過程中，通過將事實和虛構(gòu)串聯(lián)起來，塑造出支離破碎的人物和情節(jié)，向讀者展示了一副破碎的畫面。
[Abstract]:Ian McEwan is one of the most influential contemporary British writers whose works have attracted much attention from Western critics for their style of writing and vivid inner world description. Some critics think his early novels are full of horror, such as murder, violence, incest, etc, but others praise him for his skill in describing the inner uneasiness and fear of modern people in delicate and calm style. Actively discusses a number of topics related to human nature, such as death, love and evil and so on. With the continuous development and maturity of McEwan's creative level, he began to pay more attention to the inner world and emotional state of ordinary people, and created a group of modern people with inner contradictions. His masterpiece, Atonement, has received extensive attention since its publication in 2001, and has pushed McEwan to the peak of his writing after Amsterdam. The novel shows the adolescent master announcing the birth of Rioni's sin and her life of atonement. McEwan's superb use of various narrative techniques has also become one of the important reasons for his praise in recent years. Although different critics comment on novels from different angles, they still need more in-depth study of their narrative techniques. In view of this, this paper tries to analyze the narrative characteristics of Atonement through the art principle of cubism. The most obvious narrative feature of the novel is the basic idea of cubism in art creation, which is first decomposed and then reconstructed. The narrative features of Atonement are first manifested in the multi-perspective and shrapnel decomposition of the sin story of Briony, and then in the structure of the novel. Time and space juxtaposition and collage reconstruction. This paper is divided into three chapters. The first chapter first analyzes the narrative perspective of the novel from multiple perspectives: internal perspective, external perspective and zero perspective. The second chapter is the characteristics of fragment description. Fragments are represented in structural fragments, story material fragments and dreams, imagination and memory fragments. Chapter three explores the reconstruction characteristics of Atonement by juxtaposing time and space with narrative clues and intertextuality collage. In Atonement, McEwan makes full use of cubist narrative techniques, such as multi-angle narration, fragmentation, collocation and collage. In his novels, modern people live in reality and illusory difficult to survive. In the course of McEwan's creation, the facts and fictions are connected together to create a fragmented character and plot, showing the reader a broken picture.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：I561.074

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本文編號：2284528