發(fā)布時間：2017-10-10 01:07

  本文關(guān)鍵詞：《在流放地》和《海邊的卡夫卡》的暴力主題比較研究

  更多相關(guān)文章： 卡夫卡 村上春樹 在流放地 海邊的卡夫卡 暴力 主題

【摘要】：弗朗茨·卡夫卡是奧地利小說家，西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)，村上春樹是日本當(dāng)代著名作家。盡管他們生活在不同的社會歷史背景下，有著不同的生活經(jīng)歷，但兩位作家都對暴力表現(xiàn)出了濃厚的興趣，并分別著出各自的代表作品《在流放地》和《海邊的卡夫卡》。本文試圖以文本細(xì)讀法和比較文學(xué)平行研究的方法，分析卡夫卡與村上春樹小說中的暴力主題的描寫及其呈現(xiàn)方式的異同，從而揭示作者不同時代的暴力主題所具有的現(xiàn)實(shí)意義。 本論文第一章比較兩部小說的暴力主題之原型。兩部作品都表達(dá)了世界充滿暴力的思想�？ǚ蚩ㄓ谩霸铩闭撋裨捊沂韭煞ǖ臒o條件性和罪的抽象性，律法對人們享有至高無上的權(quán)力，人們只有接受律法的判定，卻被剝奪為知曉自身罪惡和為自己辯護(hù)的權(quán)力，人必須為無法知曉的罪惡而接受懲罰。如果說卡夫卡展現(xiàn)的是外在律法對人類施予的暴力，人類只有無條件地接受，那么村上春樹以“俄狄浦斯”原型表現(xiàn)的是人的本我-邪惡，人作惡卻總是被抹除罪惡的記憶，由此人可以毫無理由地作惡，也無須為自己的罪惡負(fù)責(zé)。與卡夫卡作品不同的是，村上春樹展示出來的暴力不再來自外在的律法和制度，而是來自無形的、不可名狀的社會力量。暴力無所不在，并激發(fā)人類的暴力沖動。 第二章從人物形象、暴力的意象和故事結(jié)構(gòu)三個角度，分析卡夫卡和村上春樹小說展現(xiàn)暴力主題的藝術(shù)手法的異同。在人物形象方面，卡夫卡筆下的人物形象呈現(xiàn)出暴力機(jī)器的符號化特征，村上春樹的人物形象則表現(xiàn)出對暴力的認(rèn)同和參與的個性化特征。在暴力的意象方面，兩位作家都用了運(yùn)用荒誕、象征和隱喻等藝術(shù)手法突出暴力之下的人類的生存處境。卡夫卡以行刑機(jī)器象征現(xiàn)代西方專制統(tǒng)治制度的非人的暴虐殘忍和人類整體的被流放命運(yùn)。村上春樹卻以“烏鴉”為隱喻，表現(xiàn)當(dāng)代生活中人類被拋棄的漂泊和無助感，以“森林小屋”為隱喻，表現(xiàn)人類為逃避現(xiàn)實(shí)生活的殘酷同時卻在虛幻世界中迷失的命運(yùn)。在故事結(jié)構(gòu)方面，卡夫卡用絕對真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫和荒唐無稽的情節(jié)相結(jié)合的手法，，表達(dá)現(xiàn)代西方人們將自身與專制制度融為一體的荒誕的真實(shí)，村上春樹則運(yùn)用雙線平行結(jié)構(gòu)講述一個普通平凡的少年的成長經(jīng)歷和學(xué)生在學(xué)校活動中遭遇軍方秘密行動而發(fā)生的集體失憶的事件，以現(xiàn)實(shí)和虛幻相結(jié)合的手法，表現(xiàn)暴力的匿名性和體系性。 第三章從家庭、社會、文化三方面探討卡夫卡和村上春樹在作品中表現(xiàn)暴力主題的原因，認(rèn)為兩位作家都在力圖將個人遭際與對時代特征、人類命運(yùn)的把握結(jié)合起來，并通過各自獨(dú)特的文學(xué)個性上升為文學(xué)主題。但卡夫卡更傾向于揭露現(xiàn)代社會的制度化導(dǎo)致世界的支離破碎和人類的異化，村上春樹雖然致力于揭示當(dāng)代生活中人類生存的無意義，但是卻有著對人類現(xiàn)存狀態(tài)的反抗意識和追尋“記憶”重新獲得人類自我的理想化探求。 結(jié)語探討了兩位作家的作品思想價值都表現(xiàn)作者對人類共同的生存處境的關(guān)注。但卡夫卡通過人類面對冰冷的法律暴力的麻木無助，預(yù)示著西方文明面臨的恐怖未來；村上春樹則體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義文學(xué)特征，反映了日本多元文化并存的社會現(xiàn)狀,不僅顯示新的文化語境中暴力的新特征，而且鍥而不舍地為人類探求擺脫暴力的新的未來。
【關(guān)鍵詞】：卡夫卡 村上春樹 在流放地 海邊的卡夫卡 暴力 主題
【學(xué)位授予單位】：南昌大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I106.4-03
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-8
• 緒論8-15
• 第 1 章 暴力主題之原型15-20
• 1.1 《在流放地》——原罪論15-17
• 1.2 《海邊的卡夫卡》——俄狄浦斯原型17-20
• 第 2 章 暴力主題的藝術(shù)表現(xiàn)20-31
• 2.1 人物形象之比較20-26
• 2.1.1 《在流放地》人物的塑造20-22
• 2.1.2 《海邊的卡夫卡》人物的塑造22-26
• 2.2 暴力主題意象之比較26-29
• 2.2.1 《在流放地》——國家機(jī)器26-28
• 2.2.2 《海邊的卡夫卡》——世外桃源與現(xiàn)實(shí)世界28-29
• 2.3 暴力結(jié)構(gòu)之比較29-31
• 第 3 章 暴力主題的成因31-35
• 3.1 家庭原因31-32
• 3.2 社會原因32-33
• 3.3 文化原因33-35
• 結(jié)語 作品的思想價值35-37
• 參考文獻(xiàn)37-39
• 致謝39-40
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果40

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 孫彩霞;刑罰的意味——卡夫卡《在流放地》與余華《一九八六年》的比較研究[J];當(dāng)代文壇;2003年03期

2 范苓;;《海邊的卡夫卡》:二元結(jié)構(gòu)的形而上學(xué)意義——論村上春樹為戰(zhàn)后日本尋找的解脫出口[J];社會科學(xué)輯刊;2009年03期

3 馬Z

本文編號：1003441