本文以明清俗曲理論與音樂形態(tài)為研究對象,以大量確鑿的古籍文獻(xiàn)作為主要參據(jù),以辯證科學(xué)的研究方法為指導(dǎo),采用跨學(xué)科、跨專業(yè)的研究方法,全面論述了明清俗曲理論及音樂形態(tài)所包含的實質(zhì)性內(nèi)容。主要涉及明清俗曲概念、發(fā)展脈絡(luò)、文本文獻(xiàn)、文學(xué)詞學(xué)、“文化基因分區(qū)”概念及劃分下的俗曲曲牌發(fā)展變化的特點和規(guī)律,并從各種音樂要素入手,對明清俗曲的音樂形態(tài)特點進(jìn)行了分析和總結(jié)。主要內(nèi)容概括如下：1、對于明清俗曲的概念范疇的界定應(yīng)該站在歷史時代的角度上,重新審視其內(nèi)涵和外延。2、在對其文獻(xiàn)資料進(jìn)行梳理的同時,使之歸類于小說、詞話、詩詞、文學(xué)筆記、說唱、劇作、刊本和專輯、教派寶典等形式,并明確明清俗曲和明清俗曲曲牌的概念關(guān)系。3、關(guān)于明清俗曲產(chǎn)生興起與發(fā)展變異情況,盡可能在多層面、多領(lǐng)域、多角度綜合地探其原因。這種綜合性的涉及范圍不僅體現(xiàn)在國內(nèi),也體現(xiàn)在國外；不僅有主觀的原因,也有客觀的原因；不僅體現(xiàn)在音樂藝術(shù)本身領(lǐng)域,也體現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、文學(xué)、歷史等各個領(lǐng)域,最終歸納出明清俗曲發(fā)展演變的普遍性特點和歷史性規(guī)律。4、“文化基因區(qū)”的劃分,有助于進(jìn)一步研究明清俗曲,為明清俗曲的理論研究增加了另一多維視角,... 

【文章來源】：山東大學(xué)山東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：161 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ENGLISH ABSTRACT
緒論
第一章 明清俗曲的概述
    第一節(jié) 明清俗曲的界定
    第二節(jié) 不同稱謂的明清俗曲和各種名稱概念范疇
    第三節(jié) 明清俗曲和富有爭議的歌謠
    第四節(jié) 明清俗曲的社會作用和功能及研究的價值意義
第二章 明清俗曲曲牌文獻(xiàn)資料研究
    第一節(jié) 明清俗曲曲牌文獻(xiàn)資料記載及研究分類
        一、明代以前俗曲曲牌
            (一) 詩詞中的俗曲
            (二) 說唱中的俗曲
            (三) 劇作中的俗曲
        二、明代俗曲曲牌
            (一) 俗曲刊本和專輯
            (二) 劇作中的俗曲
            (三) 詞話、小說、詩詞、文學(xué)筆記中俗曲
            (四) 教派寶典中的俗曲
            (五) 其他著作文獻(xiàn)中的俗曲
        三、清代俗曲曲牌
            (一) 俗曲專輯、撰作、擬作刊本
            (二) 小說、詞話中的俗曲
            (三) 教派寶典中的俗曲
            (四) 說唱音樂中的俗曲
            (五) 其他著作文獻(xiàn)中的俗曲
    第二節(jié) 明清俗曲曲牌分類與曲譜遺存研究
        一、明清俗曲的曲牌分類
            (一) 曲牌的名稱與來源
            (二) 俗曲曲牌分類方法
        二、明清俗曲的曲譜遺存
    第三節(jié) 明清俗曲的目錄研究
第三章 明清俗曲的產(chǎn)生興起與發(fā)展變異研究
    第一節(jié) 明清俗曲產(chǎn)生與興起的研究情況
    第二節(jié) 明清俗曲產(chǎn)生、發(fā)展、變異原因
        一、明清俗曲產(chǎn)生、發(fā)展之客觀原因
            (一) 政治歷史和社會時代背景
            (二) 經(jīng)濟(jì)原因
            (三) 哲學(xué)思想影響
            (四) 文化權(quán)利下移、市民文化崛起
            (五) 社會風(fēng)俗及意識形態(tài)
        二、明清俗曲產(chǎn)生、發(fā)展、變異之主觀原因
        三、明清俗曲流行變異的其他動力要素
    第三節(jié) 明清俗曲的流行傳播與變異研究
        一、明清俗曲存活于民歌中的發(fā)展
        二、明清俗曲存活于戲曲中的發(fā)展
        三、明清俗曲存活于說唱中的發(fā)展
        四、明清俗曲存活于器樂中的發(fā)展
        五、明清俗曲在歌舞音樂中的發(fā)展
        六、明清俗曲在海外異域的流變研究
    第四節(jié) 明清俗曲的流變形式與特點
第四章 明清俗曲的文學(xué)理論、詞學(xué)、題材與美學(xué)研究
    第一節(jié) 明清俗曲的文學(xué)理論研究
    第二節(jié) 明清俗曲的詞學(xué)研究
    第三節(jié) 明清俗曲的題材內(nèi)容、美學(xué)與藝術(shù)特點
第五章 明清俗曲的音樂學(xué)研究
    第一節(jié) 史學(xué)專著中的明清俗曲
    第二節(jié) 明清俗曲的專論研究
        一、綜述專論
        二、民歌專著與專論
        三、定義專論
        四、曲目整理
        五、曲目(曲牌)專論
        六、音樂形態(tài)研究
下編 明清俗曲“文化基因區(qū)”劃分與音樂形態(tài)研究
    第一章 明清俗曲"文化基因區(qū)"劃分
        第一節(jié) 明清俗曲"文化基因區(qū)"劃分的作用和依據(jù)
        第二節(jié) 明清俗曲"文化基因區(qū)"的基本特征
            一、荊楚文化基因區(qū)
            二、夏、商、周文化基因區(qū)
            三、齊魯燕趙文化基因區(qū)
            四、吳越文化基因區(qū)
            五、巴蜀文化基因區(qū)
            六、滇文化基因區(qū)
            七、嶺南文化基因區(qū)
        第三節(jié) 文化基因區(qū)與個案曲牌研究
    第二章 明清俗曲音樂形態(tài)研究
        第一節(jié) 明清俗曲的聲、音與骨干特征音
        第二節(jié) 俗曲的音階調(diào)式與句法結(jié)構(gòu)
        第三節(jié) 俗曲的板眼和節(jié)奏
        第四節(jié) 俗曲的均、宮、調(diào)
        第五節(jié) 俗曲的旋律線條及旋法
        第六節(jié) 俗曲的音樂結(jié)構(gòu)形式
            一、單曲體
            二、聯(lián)曲體
            三、套曲體
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]《孟姜女》歌系的基本曲調(diào)——《孟姜女》歌系研究之一[J]. 方蕓,蔡際洲.  音樂探索. 2007(04)
[3]鄭振鐸對明清俗曲研究的貢獻(xiàn)[J]. 李秋菊.  古典文學(xué)知識. 2006(04)
[4]清代俗曲鉤沉[J]. 徐元勇.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2006(01)
[5]蒲松齡俚曲音樂研究[J]. 劉曉靜.  蒲松齡研究. 2005(04)
[6]20世紀(jì)的漢族民歌研究（三）[J]. 樊祖蔭,趙曉楠.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報）. 2005(04)
[7]明代的“小唱”——從《金瓶梅詞話》中唱曲牌的曲藝談起[J]. 劉曉靜.  中國音樂學(xué). 2005(03)
[8]清代小曲與日本的“清樂”——介紹幾部日本清樂集[J]. 劉曉靜.  文獻(xiàn). 2005(03)
[9]20世紀(jì)的漢族民歌研究（二）[J]. 樊祖蔭,趙曉楠.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報）. 2005(02)
[10]不同地域《繡荷包》的藝術(shù)特色[J]. 劉雅麗.  中國音樂教育. 2005(04)



本文編號：3319979