本文關(guān)鍵詞：斯琴塔日哈的舞蹈藝術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

斯琴塔日哈的舞蹈藝術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)

姓名：音樂學(xué)院 專業(yè) 學(xué)號：

一、 選題評估

（一） 研究目的

本文主要闡釋斯琴塔日哈老師對蒙古族舞蹈建設(shè)中的藝術(shù)貢獻(xiàn),并在此基礎(chǔ)上擴(kuò)展了筆者對蒙古族舞蹈其未來的發(fā)展趨勢進(jìn)行了探討。

（二） 研究意義

本論文以斯琴塔日哈的藝術(shù)人生為引導(dǎo),以蒙古族舞蹈表演風(fēng)格為研究對象,運(yùn)用藝術(shù)學(xué)理論、舞蹈學(xué)理論分析和舞蹈作品分析相結(jié)合的研究方法,系統(tǒng)梳理總結(jié)斯琴塔日哈在蒙古舞表演方面的成就、特色貢獻(xiàn)(創(chuàng)新)和影響,探索斯琴塔日哈的藝術(shù),對于傳承發(fā)展蒙古族舞蹈藝術(shù)的啟示。

二、 選題研究現(xiàn)狀評述

（一） 綜述

蒙古族藝術(shù)在中國各民族藝術(shù)史中具有其鮮明的藝術(shù)特質(zhì),并聞名于世。老一代藝術(shù)家用自己的經(jīng)歷將所學(xué)之藝傳承下來,并不斷將其發(fā)揚(yáng)光大。其中蒙古族舞蹈是蒙古族藝術(shù)中的重要組成部分,以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力蜚聲海內(nèi)外,并受到人們的歡迎和喜愛。蒙古族舞蹈的繁榮離不開藝術(shù)家的創(chuàng)造和貢獻(xiàn),而斯琴塔日哈即為這樣一位蒙古族舞蹈方面卓有成就的表演藝術(shù)家、教育家。她創(chuàng)作和表演的舞蹈在國內(nèi)外獲得過眾多獎項(xiàng),得到區(qū)內(nèi)外舞蹈界專業(yè)人士的公認(rèn)和推崇,并獲得了廣大蒙古族舞蹈愛好者和觀眾的一致好評。她所形成的獨(dú)特的舞蹈表演藝術(shù)風(fēng)格是一把開啟傳承和發(fā)揚(yáng)民族文化藝術(shù)之門的金銷匙,在她的作品中得以完美展現(xiàn)的眾多藝術(shù)形象對于民族藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新至今仍有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。特別是對于蒙古族女性形象風(fēng)格的形成和展現(xiàn)做出了重要的貢獻(xiàn)。多年來,在堅(jiān)持活躍在表演舞臺的同時她潛心鉆研,不斷探索,認(rèn)真整理并發(fā)掘提煉出民族藝術(shù)理論體系的精髓與內(nèi)涵,深層次剖析民族性藝術(shù)與世界性藝術(shù)的共融載體和整合依據(jù),將蒙古族舞蹈訓(xùn)練與表演納入體系化建設(shè)的教學(xué)大綱,并注重理論聯(lián)系實(shí)際,在日常教學(xué)中加以推廣和應(yīng)用,并取得了顯著的效果。由于在蒙古族舞蹈教育方面所做出的突出貢獻(xiàn),如今她已是“桃李滿天下”,培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的舞蹈人才。

（二） 評論

斯琴塔日哈老師曾為中國舞蹈家協(xié)會的副主席,內(nèi)蒙古的舞協(xié)主席及其內(nèi)蒙古文化藝術(shù)工作者協(xié)會聯(lián)合會副主席,現(xiàn)任內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舞蹈系的蒙古舞客座教授,斯琴塔日哈老師所表演的舞蹈作品獨(dú)具風(fēng)格如《忠碗獨(dú)舞》、《心中的歌兒》、《鄂爾多斯舞》、《布谷鳥》、《布里亞特婚禮》等等。后期從自身表演的舞蹈作品過程中精心磨練編排出獨(dú)具風(fēng)格蒙古族舞蹈訓(xùn)練組合。已年過花甲的她在內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院大力支持下將自己所學(xué)的蒙古族舞蹈藝術(shù)精心編排成教學(xué)資料。讓蒙古族舞蹈藝術(shù)不斷繼承、不斷創(chuàng)新、不斷豐富、不斷完善、不斷升華,為蒙古族舞蹈的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)。

三、研究方法（技術(shù)路線）

1、文獻(xiàn)資料法

根據(jù)本論文研究的目的和研究內(nèi)容需要，，查找蒙古舞和斯琴塔日哈有關(guān)資料并進(jìn)行整理分析。

2、人物調(diào)查

  本文關(guān)鍵詞：斯琴塔日哈的舞蹈藝術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。