舞蹈劇場(chǎng)以一種表演形式的出現(xiàn),深刻地影響了當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作思維。舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng)作探索,涵蓋了包括語(yǔ)言、空間等越來(lái)越多的劇場(chǎng)要素,使得這一表演形式逐漸衍化為一種創(chuàng)作形態(tài),不斷影響和提升著當(dāng)代舞蹈作品的意涵。對(duì)語(yǔ)言的調(diào)用是舞蹈劇場(chǎng)創(chuàng)作手法中常見(jiàn)的現(xiàn)象,身體與文本的關(guān)系的厘清,是分析這一手法的理論基礎(chǔ)。有聲言語(yǔ)與身體動(dòng)作相結(jié)合的表演方式,根據(jù)表演者身份介入的不同,可以被分為不同的構(gòu)成方式——融合、分化及區(qū)隔等等。國(guó)內(nèi)外較典型的作品可以成為良好的案例范本,探析這些作品中的言語(yǔ)及動(dòng)作表演形式的分配方式與構(gòu)建策略,進(jìn)一步提出其在不同構(gòu)成方式中的意義表達(dá),旨在對(duì)當(dāng)下舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐提供可參依據(jù)。

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圖1 中國(guó)知網(wǎng)“舞蹈劇場(chǎng)”相關(guān)文獻(xiàn)年發(fā)文數(shù)據(jù)

從發(fā)表年度趨勢(shì)可以看出，2016年是一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此前對(duì)“舞蹈劇場(chǎng)”關(guān)注度較低，而在2021-2022的近兩年來(lái)，“舞蹈劇場(chǎng)”成為熱頻詞匯，年學(xué)術(shù)論文發(fā)表數(shù)據(jù)在30-35篇左右。一方面，這是由于舞蹈理論研究者對(duì)“舞蹈劇場(chǎng)”本身的關(guān)注度有所增長(zhǎng)，同時(shí)也說(shuō)明近年來(lái)中國(guó)舞蹈實(shí)踐者、....

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