本文在中國傳統(tǒng)戲曲對(duì)中國舞劇創(chuàng)作歷史的影響背景下,對(duì)舞劇創(chuàng)作中關(guān)涉戲曲人物和戲曲行當(dāng)?shù)男蜗笏茉熳髁嗽敿?xì)分析,以期通過這一特定線索,探析戲曲藝術(shù)影響下中國民族舞劇的創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)與歷史把握。本文共分為三個(gè)章節(jié),分別為:第一章:中國舞劇的初探到民族舞劇的發(fā)生。本章通過對(duì)新中國初期民族舞劇的創(chuàng)作回顧,追溯了傳統(tǒng)戲曲對(duì)舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生的背景影響。第二章:舞劇中戲曲人物和戲曲行當(dāng)?shù)男螒B(tài)建構(gòu)。本章通過對(duì)舞劇題材中涉及戲曲行當(dāng)及戲曲人物塑造的舞劇作品進(jìn)行形態(tài)分析與結(jié)構(gòu)梳理,探究了傳統(tǒng)戲曲對(duì)舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生的形態(tài)影響。第三章:戲曲人物和戲曲行當(dāng)對(duì)民族舞劇創(chuàng)作的影響。本章通過對(duì)涉及戲曲素材、戲曲主題以及戲曲內(nèi)容的舞劇創(chuàng)作進(jìn)行的整體分析,總結(jié)出戲曲人物和戲曲行當(dāng)對(duì)民族舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生的多層面影響。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題依據(jù)
    第二節(jié) 選題意義
    第三節(jié) 主要研究方法
    第四節(jié) 研究現(xiàn)狀綜述
第一章 中國舞劇的初探到民族舞劇的發(fā)生
    第一節(jié) 五十年代——形式與內(nèi)容的照搬
        一、舞劇的初探來自于京劇的改良——《古剎驚夢(mèng)》
        二、從“頭三腳”到《寶蓮燈》
        三、借助戲曲行當(dāng)塑造人物形象——《小刀會(huì)》
    第二節(jié) 八十年代——戲曲舞蹈的舞劇化
        一、戲曲舞姿技巧突出人物形象特征——《文成公主》
        二、戲曲舞蹈語言開掘人物內(nèi)心活動(dòng)——《奔月》
        三、以戲曲表達(dá)方式豐富人物情感層次——《鳳鳴岐山》
        四、堅(jiān)持戲曲舞蹈作為舞劇語言的生成動(dòng)機(jī)——《紅樓夢(mèng)》
第二章 舞劇中戲曲人物的形態(tài)建構(gòu)
    第一節(jié) “中國學(xué)派”的芭蕾舞劇
        一、“戲中戲”與“身外身”——廣芭的《梅蘭芳》
        二、心理結(jié)構(gòu)下的伶人的愛情悲劇——廣芭的《風(fēng)雪夜歸人》
        三、鏡頭語言下戲曲的形式意味——中芭的“大紅燈籠”
    第二節(jié) “當(dāng)代化”的民族舞劇
        一、草根伶人的情義堅(jiān)守——《徽班》
        二、武生的“粉墨人生”——《粉墨春秋》
        三、從戲曲行當(dāng)“青衣”看生命該如何寄托——《青衣》
第三章 戲曲人物和戲曲行當(dāng)對(duì)民族舞劇創(chuàng)作的影響
    第一節(jié) 戲曲素材對(duì)舞劇創(chuàng)作的影響
        一、以程式化動(dòng)作作為舞劇主題動(dòng)機(jī)
        二、以戲曲人物的特殊身份強(qiáng)化舞劇形象
        三、以傳統(tǒng)舞蹈語言促進(jìn)“舞劇化”轉(zhuǎn)變
        四、以“前文本”作為舞劇內(nèi)容先導(dǎo)
        五、以戲曲情節(jié)沖突助推舞劇劇情
    第二節(jié) 戲曲主題對(duì)舞劇創(chuàng)作的影響
        一、日常生活中的人情流露
        二、故土家國前的人理擔(dān)當(dāng)
        三、舞臺(tái)信仰下的人性缺失
    第三節(jié) 戲曲內(nèi)容對(duì)舞劇創(chuàng)作的影響
        一、繼承戲曲作品中的民族文化
        二、傳承戲曲作品中的精神內(nèi)涵
        三、承襲戲曲作品中的傳統(tǒng)審美價(jià)值
結(jié)語
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代中國十大古典舞劇述評(píng)(上)[J]. 于平.  當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究. 2016(01)
[2]舞劇《青衣》的“奔月”情懷[J]. 于平.  藝術(shù)評(píng)論. 2016(02)
[3]舞劇《梅蘭芳》的“梅蘭芳”[J]. 于平.  舞蹈. 2015(01)
[4]看客與戲子的雙重批判——論魯迅啟蒙觀、文藝大眾化理念與戲臺(tái)文化之關(guān)系[J]. 曾令霞.  天府新論. 2013(01)
[5]舒巧大型舞劇創(chuàng)作感思[J]. 于平.  北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(01)
[6]粉墨人生的舞劇言說——大型舞劇《粉墨春秋》觀后[J]. 于平.  藝術(shù)評(píng)論. 2012(01)
[7]戲曲音樂、戲曲舞蹈、戲曲舞美摭論[J]. 于平.  藝術(shù)百家. 2011(03)
[8]史記與當(dāng)代藝術(shù)[J]. 楊曉雯.  文學(xué)界(理論版). 2011(04)
[9]試論戲曲舞蹈的發(fā)展演變及文化內(nèi)涵[J]. 于平.  戲曲研究. 2010(02)
[10]“回歸”的《風(fēng)雪夜歸人》[J]. 劉曉真.  舞蹈. 2010(04)

碩士論文
[1]論原著對(duì)舞劇人物性格的重要性[D]. 杜玉俏.北京舞蹈學(xué)院 2015
[2]評(píng)中國現(xiàn)當(dāng)代舞劇的創(chuàng)作變遷[D]. 馬麗.河北師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3205025