發(fā)布時間：2021-03-07 03:57

　　2020年新型冠狀病毒肺炎疫情暴發(fā)并迅速蔓延。在抗擊新冠肺炎疫情過程中,全國舞蹈界人士積極投入到"抗疫"事業(yè)中,各級舞協(xié)、高校、舞蹈機構(gòu)等系統(tǒng)迅速展開新冠肺炎疫情主題性創(chuàng)作。舞蹈創(chuàng)作者借助互聯(lián)網(wǎng),以"舞蹈影像"的方式,通過"鏡頭"為戰(zhàn)勝疫情助力發(fā)聲,掀起了一股"以舞戰(zhàn)疫"的創(chuàng)作熱潮。短短兩個月,數(shù)百部新冠肺炎疫情主題舞蹈作品通過獨特的"隔空創(chuàng)作"現(xiàn)身互聯(lián)網(wǎng)的"舞臺"。作為中國舞蹈史上第一次完全以互聯(lián)網(wǎng)為媒介的主題創(chuàng)作,網(wǎng)絡(luò)文化因素的全面滲透使其創(chuàng)作過程呈現(xiàn)出顯著的網(wǎng)絡(luò)化藝術(shù)特點,這是對舞蹈創(chuàng)作形態(tài)認知方式的一次革新。在疫情防控期間這一特殊創(chuàng)作背景下,基于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的舞蹈作品形態(tài)多樣、導向鮮明、時效性強,更帶有"互聯(lián)網(wǎng)+舞蹈"的顯著特征。 

【文章來源】：北京舞蹈學院學報. 2020,(02)CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

三大類型作品發(fā)布數(shù)量分布

以微信為代表的媒體傳播平臺已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，成為一種全新的交流方式，短視頻社交更是不斷展現(xiàn)出了新的活力。通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計結(jié)果可以看出，疫情期間數(shù)量龐大的“以舞抗疫”主題作品在如此之短的時間內(nèi)集中創(chuàng)作，并在互聯(lián)網(wǎng)上進行廣泛傳播，呈現(xiàn)出令人嘆為觀止的舞蹈創(chuàng)作景象。從藝術(shù)創(chuàng)作的歷史維度來看，災難一直是藝術(shù)創(chuàng)作的母題之一。無論是加繆的《鼠疫》，還是吉奧諾的《屋頂上的輕騎兵》，亦或是馬爾克斯《霍亂時期的愛情》，都在文藝中留下了深刻的印記。而文藝，也以自己的方式通過對災難的表現(xiàn)參與到社會與文明的進步中，帶動對人類精神世界的探索與建構(gòu)�？箲�(zhàn)時期，戴愛蓮先生先后創(chuàng)作了《空襲》《東江》《警醒》《思鄉(xiāng)曲》《賣》等舞蹈作品，表現(xiàn)出一位藝術(shù)家對于苦難人民的同情和祖國命運的關(guān)注�！靶挛璧杆囆g(shù)先驅(qū)”吳曉邦更是在“抗日救亡”主題下描繪出無數(shù)鮮活的舞蹈形象，創(chuàng)作了舞蹈《義勇軍進行曲》《游擊隊員之歌》《饑火》《流亡三部曲》等一系列膾炙人口的時代之作�！�20世紀前半葉的突出特點是‘以人傳舞’，通過觀照幾位代表人物就能反映出舞蹈發(fā)展的狀況。新中國成立后，則是‘以事傳人’和‘以事傳舞’，舞蹈的發(fā)展和新中國的‘事’息息相關(guān)，舞蹈人的個性服從的是時代的共性�！盵2]先人們踽踽獨行，用妙手仁心丈量著生命的長度，留下了堅實而清晰的足跡。面對疫情，這次以“抗疫”為主題的舞蹈創(chuàng)作不僅具有強烈的現(xiàn)實主義精神，而且具有濃厚的時代氣息。但是，部分作品出現(xiàn)了質(zhì)量不佳、內(nèi)容同質(zhì)化等現(xiàn)象。由于疫情期間舞蹈創(chuàng)作因場地、拍攝條件、服化道不足等原因，大部分編導無法深入現(xiàn)場體驗生活，再加上網(wǎng)絡(luò)傳播所要求的即時性、時效性，導致創(chuàng)作時間緊迫，無形中增加了創(chuàng)作難度。然而再大的困難也抵擋不住舞蹈界人士高漲的創(chuàng)作熱情，大家克服萬難、積極運用自身熟悉和擅長的表現(xiàn)形式，為“以舞抗疫”貢獻力量。

據(jù)數(shù)據(jù)檢索顯示，2月3日至3月28日，55天內(nèi)十個微信公眾平臺總計推送了385部抗擊新冠肺炎疫情主題作品(包含重復作品內(nèi)容)，平均每日推出6.5部作品。從作品日發(fā)布數(shù)量來看，(見圖2)時間軸上出現(xiàn)了4個高峰值，其中2月9日(周日)和3月27日(周五)出現(xiàn)了兩次較大波峰。網(wǎng)絡(luò)平臺會根據(jù)所征集作品總量酌情間隔性推送，以保證每日定量更新，發(fā)布時間一般會選擇在閱讀概率較高的周末等時間段，以獲得更多的關(guān)注度。傳統(tǒng)舞蹈的傳播方式、傳播中的主客關(guān)系以及審美原則隨著新媒介的變化而改變，傳統(tǒng)有序的“結(jié)構(gòu)”被消解并在新媒介的“游戲規(guī)則”下生發(fā)出新的內(nèi)涵。從傳統(tǒng)舞臺舞蹈與疫情期間舞蹈在創(chuàng)作傳播過程中的特點對比(表1、表2)可以看出，網(wǎng)絡(luò)媒介下的舞蹈已經(jīng)突破了傳統(tǒng)舞蹈媒介語言的限制。


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