選題意義及目的:梁楷引領(lǐng)寫意人物畫美學(xué)精神被認(rèn)為具有重要的里程碑意義,他為水墨寫意人物畫開辟了新的方向,從而將中國人物畫推到了一個嶄新的世界。梁楷極具創(chuàng)新精神,繪畫技藝高超,并且為人豪爽放蕩不羈。他多以禪宗人物,花鳥、山水為繪畫題材。但關(guān)于他的生平和繪畫記錄極少,本文將從梁楷人物畫的細(xì)筆到減筆的嬗變軌跡,山水畫和禪宗對梁楷的影響,對梁楷的后期大寫意減筆人物畫的成因做個分析與猜想。研究梁楷的大寫意人物畫和其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變過程及原因,不僅有助于了解南宋的繪畫背景,也能在一定程度上啟發(fā)我們對梁楷創(chuàng)作精神及現(xiàn)代水墨畫的思考。主要研究方法:類比分析、文獻(xiàn)釋讀、文獻(xiàn)與實物相互映照佐證、具體作品之間的對比分析等方法。研究成果和結(jié)論:本文將通過梁楷人物畫各個時期的作品風(fēng)格,分析其筆墨、線條、思想上的變化過程。后面部分闡述梁楷受禪宗文化的影響,及二者間的關(guān)系。梁楷的繪畫藝術(shù)無論是從線條技法還是到整體風(fēng)格和筆墨語言,在人物畫上都突破了文人畫的藝術(shù)特色,為我們展示了新的人物繪畫風(fēng)格。梁楷的破墨和減筆人物畫對后來的禪意畫和明清的大寫意人物畫產(chǎn)生了巨大的影響,并且在宋代時就對日本繪畫影響甚大,這些都成就了他在中國繪畫...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１宋梁楷：《黃庭經(jīng)神像圖》又稱《道君圖》，紙本水墨，寧宗嘉泰間作，２５．９＊７３．７ｃｍ??

?中國美術(shù)學(xué)院——中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院一樓燁一梁楷減筆畫成因與其禪宗思想???紙畫一卷，畫法精工。后有趙松雪小楷，《黃庭經(jīng)》則非也。紙本，墨筆。”２由此??可以看出吳其貞認(rèn)為《黃庭經(jīng)神像圖》是一張上等的精品�！饵S庭經(jīng)神像圖》可??以分為七個部分三個大段，每個部分之間用云氣分割。這....

圖2(達(dá)摩面壁神光參問》.炯本設(shè)色.26石.創(chuàng)，，cm，上海博物館盆

?中國美術(shù)學(xué)院——中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院——樓燁一梁楷減筆畫成因與其禪宗思想???而不纖細(xì)，而旁邊的配景山水用筆上也更為大膽豪放。細(xì)看《八高僧故事圖》八??幅繪畫順序應(yīng)該是從圖２到圖９的，前６幅的繪畫風(fēng)格技法比較相同，人物還是??精細(xì)的白描勾線，圖８開始人物的衣紋開始有所改變，線條....

圖3《弘忍，身·道逢杖里》.捐本設(shè)色.26.6*66.4cm上海博物館趁

?中國美術(shù)學(xué)院——中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院——樓燁一梁楷減筆畫成因與其禪宗思想???而不纖細(xì)，而旁邊的配景山水用筆上也更為大膽豪放。細(xì)看《八高僧故事圖》八??幅繪畫順序應(yīng)該是從圖２到圖９的，前６幅的繪畫風(fēng)格技法比較相同，人物還是??精細(xì)的白描勾線，圖８開始人物的衣紋開始有所改變，線條....

圖４《白居易拱謁？鳥巢指說》，絹本設(shè)色，２６．６＊６４．７ｃｍ，上海博物館藏??６??

?中國美術(shù)學(xué)院——中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院——樓燁一梁楷減筆畫成因與其禪宗思想???而不纖細(xì)，而旁邊的配景山水用筆上也更為大膽豪放。細(xì)看《八高僧故事圖》八??幅繪畫順序應(yīng)該是從圖２到圖９的，前６幅的繪畫風(fēng)格技法比較相同，人物還是??精細(xì)的白描勾線，圖８開始人物的衣紋開始有所改變，線條....

本文編號：3952904