本文關(guān)鍵詞：明清女性作家戲曲創(chuàng)作研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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明清女性作家戲曲創(chuàng)作研究劉軍華摘要:考察明清時(shí)代眾多的女性文學(xué)創(chuàng)作,我們發(fā)現(xiàn)明清的女作家們不僅創(chuàng)作了大量的詩(shī)、文、詞,而且對(duì)體式繁雜的散曲、雜劇、傳奇、彈詞、小說(shuō)也積極參與創(chuàng)作和評(píng)論,而長(zhǎng)期以來(lái),對(duì)于她們的創(chuàng)作和文學(xué)評(píng)論是大多數(shù)學(xué)者們所不關(guān)注和重視的,尤其明清女性的戲曲創(chuàng)作是被學(xué)術(shù)界倍加冷落的,無(wú)論是單篇論文還是學(xué)術(shù)專著都少的可憐,女性戲曲作品乏人問(wèn)津,既往的很多戲曲研究者也只有徐扶明先生、葉長(zhǎng)海先生、王永寬先生、陸萼庭先生等少數(shù)學(xué)者對(duì)有些明清女性戲曲作家的生平做了相關(guān)的考證;一些學(xué)者對(duì)葉小紈、吳藻等個(gè)別女性戲曲作家進(jìn)行了個(gè)案研究。但是在很長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期里,很多明清女性戲曲作品都是處于被埋沒(méi)、貶低甚或誤讀的狀況中,而當(dāng)我們站在21世紀(jì)的今天,在重新整理、考證明清女性戲曲創(chuàng)作的同時(shí),應(yīng)該用冷靜而客觀的態(tài)度審視明清女性戲曲創(chuàng)作的真實(shí)面貌,分析明清女性戲曲創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的思想意蘊(yùn)與戲曲表現(xiàn)方式,及其對(duì)中國(guó)戲曲傳統(tǒng)的繼承與開(kāi)拓,以此給她們?cè)谥袊?guó)戲曲史上客觀的定位和評(píng)價(jià)。為此,本論文試圖以女性的視角和女性的經(jīng)驗(yàn),在整理和考證明清女性戲曲文本的基礎(chǔ)上,細(xì)讀明清女性戲曲作品中所表達(dá)的女性作家自身的真實(shí)創(chuàng)作目的和女性的情感... 內(nèi)容來(lái)自轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處.

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